花鳥畫中的鳥文化

▲宋徽宗《芙蓉錦雞圖》   （故宮博物院藏）

張建業(yè)

花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要畫種，千百年來受到人們的喜愛，也成就了許多精于此道的知名畫家。鳥在中國畫創(chuàng)作中扮演著舉足輕重的角色。距今6000年左右的仰韶文化時期陶器上，就出現(xiàn)了花草魚鳥等圖案。至唐代，花鳥畫獨立成一個畫種，自此不斷發(fā)展。五代黃筌的《寫生珍禽圖》，用工筆細(xì)致描繪了數(shù)十種鳥蟲，其中有山雀、鹡鸰、斑鳩等，個個活靈活現(xiàn)，顯示了嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。北宋是中國花鳥畫發(fā)展的輝煌時期，宋徽宗時，畫院得以不斷發(fā)展完善，而趙佶本人就是一位書畫大家，他融合自身對藝術(shù)的理解，形成了獨具一格的繪畫風(fēng)格，也在前人的基礎(chǔ)上，將中國傳統(tǒng)花鳥畫的寫實藝術(shù)風(fēng)格推向高峰。趙佶對鳥的刻畫更是達(dá)到令人嘆為觀止的高度，他使中國畫“對物寫生”的技法與中國寫意審美完美相融，通過細(xì)致入微的觀察，把生動鮮活的小生命點綴于自己審美的表達(dá)，讓鳥成為觀者的聚焦點。宋以后的歷代花鳥畫大家，如人們耳熟能詳?shù)陌舜笊饺?、任伯年、齊白石、李苦禪、王雪濤等，皆是在此基礎(chǔ)上以鳥入畫，而且都有各自獨到的建樹與創(chuàng)新。

中國畫講究畫中有詩，注重意境的營造和氣韻的生動。鳥類作為大自然的精靈，其多樣的體態(tài)、絢麗的色彩以及靈活的飛行姿態(tài)等，為中國畫創(chuàng)作提供了無盡的靈感和豐富的素材。從雄健的鷹隼到輕盈的燕子，從華麗的孔雀到優(yōu)雅的丹頂鶴，每一種鳥類都有其獨特的形態(tài)和神韻。在中國畫創(chuàng)作中，不僅要生動描繪出鳥的姿態(tài)神情，還要表現(xiàn)出鳥的精神氣質(zhì)和生命活力，這是畫家精湛技巧和審美格調(diào)的體現(xiàn)，也是作品藝術(shù)感染力之所在。

在中國文化中，鳥類還承載著豐富的寓意，不同的鳥具有不同的象征意義，這些也在花鳥畫創(chuàng)作中得到充分的展現(xiàn)和運(yùn)用。例如，喜鵲象征著吉祥和幸福，畫一只喜鵲落在梅花枝頭，寓意“喜上眉梢”；絢麗的錦雞配一枝盛開的牡丹，就是“前程似錦，富貴花開”；鶴寓意著長壽與吉祥，祝壽之作多繪“松鶴延年”；此外，畫鴛鴦慶賀新婚，畫雄鷹贈予英雄等，都是以鳥為載體，傳達(dá)文化與祝福。值得一提的是，中國畫中對鳥類題材的青睞，也承載著人們對自然的敬畏和尊重之情。

不同的畫家在選擇鳥類作為繪畫對象時會融入自己的個性和審美追求，而畫中的鳥元素也相應(yīng)體現(xiàn)了這種性格和審美的差異。如李苦禪善畫雄鷹，體現(xiàn)了他性格里的豪邁和剛正；孫其峰對麻雀有偏好，反映了他樸實低調(diào)的處事作風(fēng)。有時，畫家會選擇不同的鳥類作為當(dāng)下情感表達(dá)的需要，將自己的喜怒哀樂融入對鳥類的描繪中。例如，在表現(xiàn)離別之情時，畫家會選擇一只小鳥站在冬日的枝頭眺望遠(yuǎn)方；為表達(dá)歡快之情，畫家會選擇一群小鳥在春天的花枝上嬉戲。這些畫面也因為融入創(chuàng)作者的個體情感而深深打動觀者。

筆者近期正在創(chuàng)作中國畫《百鳥百卉圖》，在此也想就花鳥畫創(chuàng)作談一點個人體會。在花鳥畫中，鳥往往是畫面的主體或點睛之筆，也就是人們常說的“畫眼”。首先，在構(gòu)圖上，要根據(jù)創(chuàng)作的主題和情感表達(dá)需求，精心安排鳥類在畫面中的位置和大小、數(shù)量，從而引導(dǎo)觀者的視線，突出畫面的重點和主題。其次，鳥的作用還體現(xiàn)在為畫面增添生氣和活力上，一幅畫中有動態(tài)的鳥，會顯得靈動有趣，通過巧妙描繪鳥的動作和神情，可以使畫面更加引人入勝。

在花鳥畫創(chuàng)作中，鳥類不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的對象、構(gòu)圖元素的關(guān)鍵，還是文化寓意的載體、情感表達(dá)的媒介。我們應(yīng)繼續(xù)挖掘和傳承花鳥畫中的鳥文化，讓其在新的時代背景下煥發(fā)出更加絢麗的光彩。