戲曲新形態(tài)如何吸引戲迷新一代

本報記者  陳  璐

近日，在河南藝術(shù)中心小劇場上演的3場沉浸式豫劇《程嬰救孤》《秦雪梅》和《清風(fēng)亭上》，吸引了眾多觀眾的關(guān)注，除了豫劇老戲迷，現(xiàn)場還出現(xiàn)了不少年輕面孔，演出也引發(fā)他們的熱烈反響。近年來，戲曲界積極探索改革傳統(tǒng)藝術(shù)形式，希望以戲曲新形態(tài)吸引更多戲迷新一代，其中，沉浸式劇場演出稱得上一種頗具成效的嘗試。3月14日在河南鄭州舉辦的“新時代·新生代·新形態(tài)——看我戲曲新一代”小劇場沉浸式演出專家研討會上，國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士結(jié)合豫劇小劇場沉浸式演出這一實踐樣本，共同探討戲曲創(chuàng)新演出形式和內(nèi)容、加強(qiáng)市場拓展的有效路徑。

演出舞臺變成了“T臺”，觀眾可從三個側(cè)面近距離欣賞表演；作為極具河南特色的“曲藝新名片”，“噴空”的演員串場講述劇情；豫劇演員從不同方位入場，有時則走進(jìn)觀眾席表演，演員和觀眾的互動貫穿始終；時長和演員的精簡，讓演出可以縮減成本、提高效率……豫劇沉浸式小劇場演出的探索帶來了很多新的看點，讓傳統(tǒng)豫劇煥發(fā)出新的活力和魅力，也讓沉浸式觀看、近距離互動、小劇場空間、新形式舞臺、引入現(xiàn)代藝術(shù)元素等成為與會專家熱議的話題。

沉浸式演出這一演藝形式以更貼近的距離、更深度的互動，打破了傳統(tǒng)演出中演員與觀眾的界限。中國藝術(shù)報社總編輯康偉說，《程嬰救孤》中，演員李樹建扮演的程嬰坐在觀眾中如泣如訴演唱的場景給他留下了深刻印象?！斑@是小劇場沉浸式的一種技術(shù)需要，但也可理解為一種文化姿態(tài)，那就是我們的戲曲、我們的豫劇怎樣在新的時代條件下跟觀眾走得更近?！笨祩フJ(rèn)為，該作品在時間與空間上跳進(jìn)跳出的構(gòu)建非常成功，未來還可結(jié)合演出場次、演藝空間條件以及藝術(shù)家特點作進(jìn)一步完善，如劇場設(shè)置可以更優(yōu)化、更精致，與觀眾互動的設(shè)置可以更巧妙、更生動等?！吨袊鴳騽　肪庉嫴扛敝骶幗奶┱f，豫劇沉浸式演出展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力和時代價值，是戲劇人踐行習(xí)近平文化思想、貫徹落實“雙創(chuàng)”理論的一種深入實踐。“這種探索使觀眾感受到戲劇情感的直觀力量，成為故事的見證者和參與者，也讓傳統(tǒng)戲劇得以更新?lián)Q代，呈現(xiàn)出更符合現(xiàn)代審美的面貌，以全新的觀演模式吸引了包括年輕人在內(nèi)的更廣泛的觀眾?！苯奶┱f。

近年來，演藝新空間成為舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的新趨勢和文旅融合的新形態(tài)，以及激活文化消費的新動能。中國戲劇家協(xié)會分黨組原書記、中國現(xiàn)代戲研究會會長季國平和中國戲劇家協(xié)會原副主席、劇作家羅懷臻等對豫劇小劇場演出運作的匠心實踐給予高度評價。據(jù)介紹，2023年上半年，全國小劇場和演藝新空間的演出場次超過10萬場，僅上海市授牌的演藝新空間數(shù)量就達(dá)到100家，年演出場次占全年營業(yè)性演出總場次的30%以上。羅懷臻認(rèn)為，以市場為驅(qū)動的演藝新空間的探索是響應(yīng)時代的召喚。大量戲曲素材可成為新空間的元素，戲曲人要通過實踐創(chuàng)造價值，理論、教學(xué)等方面對此也要積極響應(yīng)。

中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、研究員孔培培認(rèn)為，小劇場是戲曲觀演空間的改變，沉浸式是觀演關(guān)系的改變，兩者如何完美融合需要更深層次的思考。為此，傳統(tǒng)戲劇觀念要向現(xiàn)代戲劇觀念轉(zhuǎn)變，從戲劇觀念上對作品進(jìn)行再挖掘，同時，在文本、視聽語言、服化道方面也要下大氣力琢磨，做好相應(yīng)的設(shè)計。北京市社會科學(xué)院文化所副所長、副研究員景俊美表示，河南豫劇跨界別、跨形式、跨代際的探索極具價值，她同時建議戲曲人在加強(qiáng)傳播的同時，進(jìn)一步思考“流量變現(xiàn)”，以便構(gòu)建完整的產(chǎn)業(yè)體系。

與會專家一致認(rèn)為，傳統(tǒng)戲曲走到今天，需要沉下心來進(jìn)行如何走進(jìn)現(xiàn)代觀眾的再思考，而豫劇沉浸式小劇場演出正是解決這個時代之問的重要嘗試。中國文藝評論家協(xié)會原副主席毛時安表示，任何藝術(shù)的繁榮都取決于觀眾和市場，為此，當(dāng)代戲曲藝術(shù)急需解決回應(yīng)時代的精神訴求和時代的審美訴求兩大問題。沉浸式小劇場演出正是在為豫劇創(chuàng)造新的業(yè)態(tài)、回應(yīng)新的訴求，從而贏得新的市場、爭取新的觀眾。

中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會原主席仲呈祥表示，豫劇沉浸式小劇場演出，是讓中華戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)和審美精神與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的一種有效探索。他特別強(qiáng)調(diào)在這一過程中，一定要堅守文藝創(chuàng)作的基本原則，包括堅持以人民為中心、社會生活是文藝創(chuàng)作的源泉，以及以文化人、以藝養(yǎng)心、培根鑄魂的方向等。

此前，豫劇在上海豫園的沉浸式駐場演出取得成功，在網(wǎng)絡(luò)上的傳播也十分出彩。關(guān)于怎樣讓河南戲曲文化更“出圈”，上海大豫園商業(yè)發(fā)展集團(tuán)演藝部總監(jiān)邵蔚倩認(rèn)為，其關(guān)鍵在于用IP思維打造產(chǎn)品，具體要在確保豫劇文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，通過好看的形式、沉浸式的體驗、豐富的表達(dá)方式，抓取年輕人的好奇心，并通過不斷展現(xiàn)實現(xiàn)裂變。河南省文化旅游投資集團(tuán)董事長張立新介紹，豫劇小劇場沉浸式演出在運營時努力遵循商業(yè)規(guī)律，按照市場化運作；在宣傳方面則以觀眾為核心，力求做到宣推的全時段、全方位、多樣式、立體化。

豫劇是中國五大戲曲劇種之一，有著數(shù)量龐大的從業(yè)人員和觀眾群。如何在前人的肩膀上再向前推進(jìn)，是中國劇協(xié)副主席、河南省文聯(lián)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建這些年來一直在思考的。李樹建介紹，2024年，河南積極探索傳統(tǒng)藝術(shù)在新時代的表現(xiàn)形式，河南李樹建戲曲藝術(shù)中心踐行河南省委、省政府提出的“文旅文創(chuàng)融合”戰(zhàn)略，打造了傳統(tǒng)豫劇小劇場沉浸式演出，希望通過這一探索為河南戲曲鞏固老觀眾、培養(yǎng)新觀眾。未來，豫劇小劇場沉浸式演出還將走進(jìn)北京河南大廈，進(jìn)行“豫園”“京園”“家園”三地常態(tài)化駐場演出，希望通過“國際化表達(dá)—全球性傳播—產(chǎn)業(yè)化運營—項目化操作”的模式，把中國特有的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)揚光大。