《煙火人家》：都市女性群像建構(gòu)起的合家故事

從古至今，家都是中國(guó)社會(huì)的基本單位，認(rèn)識(shí)和理解中國(guó)社會(huì)，離不開(kāi)對(duì)“家”這一社會(huì)細(xì)胞的觀照與探析。國(guó)產(chǎn)劇中對(duì)于家庭從不同側(cè)面的生動(dòng)展現(xiàn)，往往最能與中國(guó)觀眾找到心靈契合和情感共振，家庭敘事也成了多年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作發(fā)展中形成的基本敘事類型之一。

近年，以《人世間》《父輩的榮耀》《喬家的兒女》等為代表的一系列劇作所引發(fā)的社會(huì)反響，反復(fù)印證著這一敘事類型在劇集創(chuàng)作中無(wú)可替代的重要地位，以及在觀眾內(nèi)心形成的深厚文化共識(shí)。由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、總制片人的電視劇《煙火人家》，又是一段在人間煙火氣中升騰出的合家故事，令人感到舒心的暖意和向善向上的力量。

作為一部側(cè)重表現(xiàn)女性情感的家庭劇，《煙火人家》敘述了喬老太太，孟家三姊妹孟明瑋、孟菀青、孟以安及其女兒們，在面對(duì)各種問(wèn)題與困境后，互相扶持、各自成長(zhǎng)的溫馨歷程。

該劇的亮眼之處在于，在不同類型之現(xiàn)代都市女性在處理家庭與事業(yè)的各種關(guān)系中，對(duì)角色的心理、情感乃至于人生況味的細(xì)膩描摹。老大孟明瑋自卑敏感、望女成鳳，導(dǎo)致和女兒李衣錦關(guān)系緊張，但最終會(huì)逐漸意識(shí)到保持適當(dāng)距離才是維系母女關(guān)系的正道；老二孟菀青與女兒陶姝娜無(wú)話不談，卻在更細(xì)碎的生活中發(fā)現(xiàn)了彼此的更多面，重新認(rèn)識(shí)對(duì)方的過(guò)程也是重新省視自己的過(guò)程；老三孟以安獨(dú)立又強(qiáng)勢(shì)，在事業(yè)和家庭中尋求平衡，也在這一過(guò)程中逐漸理解了當(dāng)年忙碌的母親。孟家三代女性，各有生計(jì)也各有性情，各有精彩也各有困頓，她們各自獨(dú)立卻又相扶相依，在積極向上的共生中直面著生活帶來(lái)的難題。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)中奉行的“人艱不拆”，在熒屏故事中只有反其道而行之，才能讓觀眾見(jiàn)自己、見(jiàn)眾生。《煙火人家》選取一個(gè)家庭為樣本，將三代女性作為主人公來(lái)做細(xì)致描寫(xiě)，對(duì)于劇作者而言需要有膽有識(shí)。其實(shí)，每個(gè)年齡段的都市女性身上充滿著有待挖掘的人生故事，事業(yè)上的艱辛突圍、愛(ài)情上的暗礁叢生、親情上的代際沖突、社交上的身心疲憊……該劇努力在凌亂中理出生活真諦、從復(fù)雜中引出人格清流，幾個(gè)具有典型性的女性角色讓一些觀眾產(chǎn)生了真切的帶入感和共鳴感。例如在開(kāi)場(chǎng)戲中，面對(duì)大家長(zhǎng)喬海云定下的每逢春節(jié)全家人必須回家團(tuán)圓的規(guī)矩，貌似最老實(shí)的李衣錦突然打破傳統(tǒng)去了男友家過(guò)年，這一反常舉動(dòng)在大家庭每個(gè)成員身上所引發(fā)的不同反應(yīng)，以戲劇化手法表現(xiàn)出來(lái)后顯得真實(shí)恰切且意味悠長(zhǎng)，不由得讓人感到身臨其境。

近些年，國(guó)產(chǎn)劇之所以熱衷對(duì)于女性群像的塑造，在于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，很多都市女性處于事業(yè)、生活、愛(ài)情以及種種社會(huì)關(guān)系的交匯點(diǎn)，劇中不同類型的女性形象能夠較大幅度地涵蓋與折射社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)問(wèn)題，使更多觀眾能夠深度走入劇情之中，從而在不同程度上滿足部分女性對(duì)自身的想象和期待，并使其從一些藝術(shù)化的獨(dú)立女性典型樣本中，鏡鑒、反思和重塑自己的人生觀、價(jià)值觀。就此而言，《煙火人家》中數(shù)位女性角色在生活磨礪中的人格成長(zhǎng)，作為貫穿全劇的隱形線索，既是作品的靈魂內(nèi)核，又是觀眾的精神寄寓。

某種角度來(lái)講，女人才是家庭的“定海神針”，決定著家庭的幸福與否。宋春麗、徐帆、梁靜、李小冉以及馬思純、孫千等演員塑造的一家三代女性，在各自的性格標(biāo)識(shí)之下完成著各自的命運(yùn)軌跡，不同的人生景觀又凝聚在一個(gè)大家庭的精神場(chǎng)域里。敘事手法上，劇作力求多線并進(jìn)，點(diǎn)面互彰，情、理、事相融，在保證必要的情節(jié)繁復(fù)度之基礎(chǔ)上，潛移默化地縫合進(jìn)了仁義、誠(chéng)信、自強(qiáng)、寬容等中華傳統(tǒng)美德與“家和萬(wàn)事興”的民族精神理念?？梢哉f(shuō)，《煙火人間》致力于以充滿現(xiàn)代感的呈現(xiàn)與表述方式，來(lái)承載與外化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心要義，這對(duì)于此類劇集創(chuàng)作有著很好的啟示價(jià)值。

[責(zé)編：張曉榮]