《先聲》：向綜合舞臺樣式演進的雜技劇

作者：鄭永為（遼寧省戲劇家協(xié)會副主席、沈陽藝術創(chuàng)作研究所副所長）

近日，沈陽雜技團推出的雜技劇《先聲》，講述了東北人民英勇不屈抗擊侵略的中國故事，不僅發(fā)出了以雜技弘揚偉大抗戰(zhàn)精神的先聲，也成為標志著雜技劇向展示深層思想和豐富情感的綜合舞臺樣式演進的代表性作品。

1931年，“九一八”事變爆發(fā)，沈城人民奮起反抗。時任公安局局長的黃顯聲是抗日戰(zhàn)爭伊始就沖鋒在前的愛國將領，《先聲》的劇名首先就讓人聯(lián)想到黃顯聲。該劇將黃顯聲置于中景，以寥寥數(shù)筆勾勒其側影，將濃重筆墨用來描繪其周圍的普通民眾，不僅賦予作品更為厚重的歷史氛圍，也為戲劇的創(chuàng)作騰挪出了充盈空間。實踐證明，以王鐵掌、王大娘及其三個子女這一家子兼具代表性和帶入感的命運貫穿全劇，更能體現(xiàn)出“天下興亡、匹夫有責”的愛國情懷。

雜技劇《先聲》劇照 資料圖片

《先聲》在重要的歷史節(jié)點上依據(jù)史實，但在整體戲劇結構上又充分展示了創(chuàng)造力和想象力，使舞臺呈現(xiàn)出扎實嚴謹又激情澎湃的風貌。英年早逝的王鐵掌是關東武林豪杰，他創(chuàng)建“精華武館”向黃顯聲等東北青年傳授武藝。王鐵掌被日本浪人殘害致死后，武館由其妻王大娘掌門繼續(xù)活躍于武林。如今，他們的長子王大力成長為東北軍軍官，次子鐵路工人王大奎實際是中共滿洲省委特科偵察員，小女兒王小英是東北大學的進步學生。《先聲》的人物角色設定簡潔、明確、合理，人物關系清晰明了又具有普遍代表性，以飛鏢串聯(lián)人物出場頗具創(chuàng)意。人物逐一亮相之后，全劇以九個篇章展示了“九一八”事變的全貌和東北人民的“精氣神”，巧妙自然地將三十多個驚險的技巧和奇妙的魔術熨帖地摻入情節(jié)之中，在舞臺上呈現(xiàn)出悲壯、驚險、凄美的典型情境，折射出百折不撓、堅忍不拔的必勝信念。

《先聲》充分展現(xiàn)了雜技劇創(chuàng)作的銳意進取。在整體表現(xiàn)上實現(xiàn)了多種藝術元素在舞臺上的綜合，體現(xiàn)出電影思維和舞臺劇氣質。全劇用夫妻情、父子情、兄妹情、師徒情、戰(zhàn)友情匯聚成濃烈的家國情懷，人物造型俊朗英武，服飾具有東北風情。而黃顯聲、王鐵掌、王大力、王大奎舉手投足間的爽快與豪邁，蘊含東北人特有的身體語匯，以男子技巧為主體的雜技動作突出了雜技的驚險性，充滿著英武陽剛之氣，表現(xiàn)出了東北人民視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概。

《先聲》并未因重視情節(jié)的敘述而降低技巧的難度。比如“北大營軍訓”這場戲，以沈陽雜技中享譽全球的“騰空飛杠”為核心動作，五位演員上下翻飛，令人驚嘆。再比如“街頭巷戰(zhàn)”戲中，生死時速間的對抗較量，摩托車與車斗分離后展示的獨輪車技，這一整套編排層次清晰、變化豐富，實現(xiàn)了高難度的車技與激烈的戰(zhàn)斗場景的完美契合。以往雜技劇在敘事抒情環(huán)節(jié)往往摻入舞劇元素，甚至借助舞蹈表演團隊，以提升舞臺美感和增強敘事能力。該劇演員全部是雜技演員，不僅身手不凡，而且在敘事中身兼多職，有的演員甚至兼飾七八個角色。因此，全劇的雜技語言不僅體現(xiàn)著高難度，也體現(xiàn)出很高的純度?！断嚷暋氛且愿叨忍峒兊碾s技語言講述了東北人民在面對強敵時的奮起反抗。

《先聲》的舞臺上，LED屏幕完全覆蓋著舞臺背景，屏幕前面還設有兩道投影紗幕，此外舞臺左上角有倒三角形的垂幕用于文字提示，舞臺中央另有一塊小型垂幕在投影地圖時作為補充。這種設置具有很強的立體感和縱深感。此外，通過三維建模渲染而來的動態(tài)影像LED背景，在加強視覺沖擊力的同時還可以隨著虛擬攝影機任意調整視角，為舞臺提供一個自由轉換的動態(tài)背景，成為《先聲》駕馭多維舞臺元素的標志。在屏幕與前臺虛實相間的融合中，觀眾產(chǎn)生了奇妙的鏡頭感，進入變幻莫測并無限延伸的戲劇情境。

《先聲》首輪試演反響熱烈。它將雜技技巧語匯經(jīng)過拆解重新糅合為戲劇性結構，挑戰(zhàn)了用純粹的雜技語言講故事，是一部具有思想深度并兼具觀賞性的作品。

《光明日報》（2024年01月03日 16版）