網絡文學批評“在場”才能有效

桫  欏

在文學場域中，文學批評是一支重要力量，與創(chuàng)作一道保護著文學生態(tài)的健康與和諧，二者因此常常被比作“車之兩輪”“鳥之雙翼”。但在網絡文學中，這一平衡局面卻常被打破。面對動態(tài)化的生產過程和琳瑯滿目的超長篇作品，網絡文學批評尤其是專業(yè)批評的作用被弱化，創(chuàng)作者可能更重視大眾讀者的跟帖評論，或類似一家文學閱讀與寫作平臺的“本章說”等隨感式批評。這導致批評與創(chuàng)作在一定程度上出現“兩張皮”現象，批評的有效性打了一定折扣。

影響批評有效發(fā)揮功能的原因是多方面的，其中既有“技術”的因素，也有“態(tài)度”的原因。一方面，一些傳統文學理論和批評范式不再適用于網絡文學，導致一些批評“無法可依”。例如，“動態(tài)性”是網絡文學區(qū)別于傳統文學的重要特征，但批評如何面對未完成的文本？這對于向來講求穩(wěn)定性和邏輯性的專業(yè)批評而言，確實是一個難題。再如，《大國重工》《中醫(yī)高源》這樣帶有穿越情節(jié)的現實題材作品，和《虧成首富從游戲開始》等游戲文、系統文作品，以及通過IP開發(fā)實現價值增值等現象，過去的傳統文學理論已經難以理解和闡釋，需要發(fā)明“新工具”，建立新的評價體系、標準和方法。但困難的是，雖然網絡文學中的新作品和新現象層出不窮，但很多趨勢性特征有可能只是過程性的，感知和捕捉其中的變化并將其歷史化并不容易，需要批評者有前瞻意識和文學史眼光，這無疑增加了批評的難度。

另一方面，網絡文學批評效用弱化，也與批評主體的“態(tài)度”和選擇有關。受到傳統文學理論和批評慣性的影響，在網絡文學批評中，不細致和大量閱讀文本、不進入生態(tài)現場，道聽途說、人云亦云的“批評”仍然存在。此外，還存在“生搬”其他學科的理論“硬套”在網絡文學上進行評論的現象等問題。

網絡文學批評與創(chuàng)作進行有效對話，第一，需要評論者真正進入網絡文學現場，站在場域內閱讀和分析具體作品，只有這樣才能把握創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展趨勢中的新變化。不上網、不讀作品，只靠捕風捉影獲取信息的評論無法切中創(chuàng)作實際，也就必然不被創(chuàng)作者重視。批評要以嚴謹的學理“服人”，也要以“在場”的真誠情感“動人”。

第二，網絡文學評論要真正以“網絡文學”為評論對象和目標，評論要著落在“網絡文學”的鵠的之內。單純地把網絡文學作品和創(chuàng)作現象看作社會學的案例，或者從作品中為某種既有理論增加論據的做法，偏離了網絡文學評論的目的和方向，更不能精準把握和準確判斷、評價行業(yè)內的新現象。其中，作品評論是網絡文學批評的基礎，只有建立在足夠多的樣本分析基礎上的理論總結、歸納和創(chuàng)造才能令人信服。

第三，網絡文學評論不能“圈地自萌”、作繭自縛。網絡文學不是“無中生有”的新物種，而是文學在信息和商業(yè)時代到來后出現的新變化，文學仍然是它的基因，要在對傳統的繼承和發(fā)展上把握其創(chuàng)新性。網絡文學理論建構仍然是文學理論生產的組成部分，這就要求網絡文學評論要能夠從傳統文學理論中汲取營養(yǎng)，不能割斷與傳統文論的聯系?？咳ψ觾炔俊叭Φ刈悦取薄⒆哉f“黑話”的批評“創(chuàng)新”是靠不住的。

第四，調用理論資源評論新現象要符合客觀實際，防止以偏概全。例如，我們不能草率地用“亞文化”和“數據庫”消費理論來指稱網絡文學。當然，《北斗星辰》《敦煌：千年飛天舞》《洞庭茶師》等呼應時代主旋律的作品并不因為發(fā)表在網上就成了“亞文化”。

總之，網絡文學批評不再像傳統文學那樣是“從文本到文本”的理論過程，而表現出“從文本到現場”的實踐性特點，這使得批評需要重新調整自己在生態(tài)鏈條上的位置。但無論怎樣，以“在場”的姿態(tài)真誠面對現場，從實踐出發(fā)實事求是，以科學的理論和方法與創(chuàng)作展開對話，應該是做好網絡文學批評、增強批評效力的基本原則。