《追風(fēng)者》：諜戰(zhàn)劇的“煙火氣”和“時(shí)代感”

《追風(fēng)者》中，江西鄉(xiāng)下長大的魏若來憑借出色的天賦和臨場(chǎng)的應(yīng)變能力謀求到中央銀行任職，立志報(bào)效國家，最終選擇了加入中國共產(chǎn)黨。圖為王一博飾演的魏若來

在眾多電視劇中，諜戰(zhàn)劇無疑是類型化程度相當(dāng)高的題材。從早年間的《暗算》《潛伏》，到《偽裝者》《懸崖》《風(fēng)箏》，諜戰(zhàn)劇在花樣翻新的道路上已越發(fā)成為搶占國民熱度的劇集，但在近些年不斷涌現(xiàn)的同時(shí)，也出現(xiàn)了同質(zhì)化乃至粗糙化的問題，致使很多作品被觀眾詬病。

在這種情況下，《追風(fēng)者》獲得的好評(píng)就值得關(guān)注：如何擺脫同類型作品的“影響的焦慮”，從新的角度挖掘諜戰(zhàn)劇的價(jià)值，帶給觀眾新的體驗(yàn)。

從煙火氣中淬煉個(gè)體成長的心靈軌跡

嚴(yán)格說，《追風(fēng)者》并不是典型意義上的諜戰(zhàn)劇，諜戰(zhàn)只是劇中的一條支線，更多聚焦的，是主人公魏若來在社會(huì)上的成長經(jīng)歷。這個(gè)在江西鄉(xiāng)下長大的年輕人來到上海謀生，只上過一年半的立信會(huì)計(jì)學(xué)校，卻憑借出色的天賦，和臨場(chǎng)的應(yīng)變能力謀求到中央銀行任職，在1930年代金融改革的時(shí)代背景下立志報(bào)效國家。

和通常諜戰(zhàn)劇主人公開場(chǎng)即高能不同，由王一博飾演的魏若來生活拮據(jù)，幸得鄰居幫襯，從夜校畢業(yè)因?yàn)榧灤嬉赡貌坏疆厴I(yè)證，憑借實(shí)力通過央行招聘考試，又險(xiǎn)些沒能通過政審，好不容易靠鍥而不舍的意志被特招進(jìn)來，初入職場(chǎng)又遭到領(lǐng)導(dǎo)秘書刁難，最終得以脫穎而出。《追風(fēng)者》開篇呈現(xiàn)了大上海的小人物，如何憑借自身的努力排除萬難，進(jìn)入國家金融系統(tǒng)。即便只是擔(dān)任銀行高級(jí)顧問的助理，魏若來也要在工作中盡可能地在眾人里表現(xiàn)出色。

在魏若來周圍的固然有金融大佬，但真正在生活上帶給他溫暖的，是七寶街的街坊鄰里。如果說前者主要展現(xiàn)金融題材劇的商戰(zhàn)元素，那么后者使類型化劇集更多帶有生活的質(zhì)感。魏若來租住的七寶街雖然環(huán)境雜亂不堪，但充滿市井社會(huì)的煙火氣，和普通人之間的人情味。這條街上，無論刀子嘴豆腐心的房東周姨、行事仗義的人力車夫阿文，還是深藏不露的爺叔，這些動(dòng)蕩年代下的小市民沒有太多奢望，只想過好自己的小日子，但也不得不受局勢(shì)的影響。在劇中，瞬息萬變的股市背后都是金融資本的操縱博弈，更是資本家實(shí)現(xiàn)利益最大化的手段，而底層民眾如螻蟻般的生命還在為生計(jì)發(fā)愁，更不要說，無數(shù)人還在忍受著戰(zhàn)亂和饑餓之苦。

《追風(fēng)者》由此呈現(xiàn)出兩個(gè)空間：一是通過國統(tǒng)區(qū)央行在金融領(lǐng)域的縱橫捭闔呈現(xiàn)的上流社會(huì)——特別是隨著魏若來接觸到金融系統(tǒng)內(nèi)部，逐漸認(rèn)識(shí)到上流社會(huì)和權(quán)貴階層的貪污腐敗，中央銀行的收購計(jì)劃，只是國民政府為戰(zhàn)爭斂財(cái)?shù)墓ぞ?，自己充其量不過是微不足道的棋子；二是充滿煙火氣的七寶街的生活——每晚回家，鄰居伙伴的關(guān)心，哪怕只是熱氣騰騰的餛飩，都顯示出上海弄堂逼仄卻溫馨的氛圍，不啻為魏若來平日繁忙、緊張的工作之余的心靈港灣。這兩個(gè)空間世界的并置和對(duì)比，展現(xiàn)彼時(shí)上海不同階層社會(huì)的狀況，也構(gòu)成人物思想轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)。

在劇中，從金融大佬到平民百姓，每個(gè)人物的形象都得到展開，給觀眾留下了深刻印象。外界評(píng)價(jià)姚曉峰是最擅長拍群像戲的導(dǎo)演。他在接受采訪時(shí)說：“我非常在意每場(chǎng)戲里的每個(gè)人物，除了主要人物，邊緣人物有什么樣的感受、反應(yīng)我都會(huì)拍到，這樣這個(gè)戲才會(huì)豐富?！辈浑y看出，《追風(fēng)者》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采取“以小搏大”的手法，不急于展現(xiàn)主人公的思想轉(zhuǎn)變，而先是通過大量生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)人物的生存環(huán)境，盡可能以平視的視角和姿態(tài)，刻畫每個(gè)人物，進(jìn)而在人物自身的經(jīng)歷中，挖掘個(gè)體成長的心靈軌跡，賦予大時(shí)代下的小人物充分的體驗(yàn)感。

這里尤其要提到《追風(fēng)者》對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的把握，這為煙火氣和生活質(zhì)感提供切實(shí)的基礎(chǔ)。開場(chǎng)有段魏若來去央行考試的戲，據(jù)說劇本上只有“魏若來早上匆匆忙忙穿上衣服去趕考”這句概括性的話，但電視劇用近兩分鐘的動(dòng)作連續(xù)快速表現(xiàn)這個(gè)發(fā)生在弄堂里的日常場(chǎng)景：起床后穿著棉襖頂著亂發(fā)急匆匆地刷牙洗臉，對(duì)著鏡子用手胡亂整理頭發(fā)，穿著破洞的襪子，從床下找出許久不用的刷子和布片打理舊皮鞋……整套動(dòng)作下來生動(dòng)展示了魏若來的身份，讓主人公的形象立刻鮮活起來，很多觀眾感同身受，在彈幕留言表示，“像極了趕早八的我”。

在大時(shí)代下刻畫人物關(guān)系的信仰歸途

《追風(fēng)者》故事發(fā)生的背景是1930年國民政府在國內(nèi)外復(fù)雜形勢(shì)下進(jìn)行貨幣金融改革，沈圖南受南京方面委托，到上海任中央銀行高級(jí)顧問推行改革。這個(gè)曾留學(xué)德國的金融領(lǐng)袖，正是在魏若來的身上，看到年輕人具備的金融天賦和超凡的意志力，特招進(jìn)央行并大力培養(yǎng)，在工作和生活上極力幫助魏若來，甚至說是魏若來的人生導(dǎo)師也不過分，兩人可謂亦師亦友。魏若來來到央行工作，正是因?yàn)楹蜕驁D南有著同樣報(bào)效國家的理想，這成為他們共處的基礎(chǔ)。但或許是身份地位的差異，兩人親眼看到國民政府的腐敗不堪，沈圖南在無奈之下選擇妥協(xié)，但心懷救國之志的魏若來，卻因身處其中而引以為恥，最終不得不而分道揚(yáng)鑣。

《追風(fēng)者》沒有把沈圖南處理成反面人物。雖然因?yàn)閮r(jià)值立場(chǎng)的不同，他一度與魏若來走向反面，但劇集沒有對(duì)他進(jìn)行簡單化處理，而是展示了人物的立體和復(fù)雜。當(dāng)沈圖南得知魏若來生活拮據(jù)，特意為他漲薪水又親自帶他買衣服，而魏若來也義無反顧地在沈圖南搶救過程中為他輸血。特別是當(dāng)魏若來遭誣陷被捕，受盡毆打也沒有誣告沈圖南，沈圖南頂住壓力非但沒有明哲保身，反而力排眾議想方設(shè)法營救力保，事后還為魏若來澄清討回公道，這種師徒間的情誼讓人感動(dòng)。即便是在師徒?jīng)Q裂之后，沈圖南在生死攸關(guān)時(shí)刻不惜向?qū)κ智笄?，那句“能救魏若來，做什么都行”讓觀眾瞬間淚目。

魏若來最初接觸到共產(chǎn)黨是因?yàn)楦绺缥喝舸ㄅR死前托付給他的任務(wù)，本著對(duì)哥哥的親情，幾經(jīng)周折配合完成了接頭的任務(wù)。他雖然知曉哥哥地下黨員的身份，但并不理解這樣做的原因，卻也在沈近真的發(fā)問下意識(shí)到了魏若川“一定是為信仰而死，想必臨終的時(shí)候，也無怨無悔”。特別是在經(jīng)歷假幣案和建設(shè)庫券事件后，魏若來親眼目睹了底層百姓任由宰割的悲慘命運(yùn)，最終意識(shí)到國民黨當(dāng)局的黑暗和腐朽。雖然魏若來離開上海是不得已而為之，起初并不了解共產(chǎn)黨，但來到蘇區(qū)深切體會(huì)到，只有健康的金融環(huán)境才能讓人民過上好日子，毅然投身到蘇區(qū)金融戰(zhàn)線。

沈圖南的妹妹沈近真在德國留學(xué)期間，就已發(fā)展為中共黨員，以其便利條件為我黨提供情報(bào)，最初是在執(zhí)行任務(wù)中和魏若來誤打誤撞，后來逐漸感化直到發(fā)展魏若來成為中共黨員，攜手成為打入敵人內(nèi)部的革命戰(zhàn)友。《追風(fēng)者》沒有落入窠臼地將兩人處理成伴侶，沒有過多的愛情戲，更多是親情與友情的流露，以及并肩作戰(zhàn)的革命情誼。沈圖南和沈近真雖然有著各自的信仰，但兄妹間的親情，很大程度上超越了彼此立場(chǎng)的隔閡。這些在動(dòng)蕩年代下的情誼顯得彌足珍貴，在詮釋革命信仰的基礎(chǔ)上，又符合人物的生活邏輯，通過人物之間的情感推進(jìn)講述革命道理，也讓人物形象的塑造更加立體豐滿，顯得韻味悠長。

《追風(fēng)者》從具體而微處著手表現(xiàn)人物的情誼，又將人物關(guān)系置于時(shí)代背景下加以刻畫。除了生活在七寶街的普通百姓的市井煙火，沈圖南全家雖然衣食無憂，但同樣為自身處境擔(dān)憂。因?yàn)檎f到底，央行的金融改革不僅觸動(dòng)既得者的利益，背后更是國民黨兩大家族的政治斗爭。《追風(fēng)者》沒有直接展現(xiàn)大時(shí)代的全景場(chǎng)面，而是將其融于故事情節(jié)發(fā)展的歷史背景中不時(shí)閃現(xiàn)，但實(shí)則在不經(jīng)意間，為魏若來的思想轉(zhuǎn)變找到信仰歸途：只有改變現(xiàn)狀才能讓人民安居樂業(yè)。這使劇作在煙火氣和時(shí)代感中取得了平衡，成就了《追風(fēng)者》這樣一部品質(zhì)優(yōu)良的主旋律年代諜戰(zhàn)劇。

最后還要提到主演的精彩表演。魏若來從早先因困窘而小心翼翼又鍥而不舍地頑強(qiáng)拼搏，到后來越發(fā)機(jī)智成熟但依舊重情重義的行動(dòng)和性格都被王一博精準(zhǔn)自然地捕捉和呈現(xiàn)出來，生動(dòng)刻畫了主人公的成長和蛻變，也讓觀眾重新認(rèn)識(shí)新生代演員王一博。《追風(fēng)者》播出后，網(wǎng)友觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)這個(gè)練習(xí)生出道的偶像明星非但沒有在劇中拉垮眾多戲骨配角的表演，反而在張弛有度的動(dòng)作表情中讓觀眾深刻認(rèn)識(shí)到動(dòng)蕩年代下普通人是如何走上革命道路的，甚至從中看到了演員自身經(jīng)歷的成長和奮斗，特別是他那種不服輸?shù)膭蓬^，感染了每位觀者。也許從推理類型的角度而言，電視劇存在一些邏輯漏洞，但總體仍是瑕不掩瑜。

（楊毅，作者為天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院講師）