《導(dǎo)演請指教》解構(gòu)“一部電影的誕生”，引發(fā)業(yè)內(nèi)外熱議

　　如果不是一檔綜藝，人們恐怕很難想象這樣的場景：早以《胭脂扣》揚(yáng)名多年的關(guān)錦鵬會(huì)與產(chǎn)出網(wǎng)評(píng)最低分影片的畢志飛在同一賽制中被考量，雖然他們并未直接對(duì)壘。如果不是一檔綜藝，人們同樣也很難想象“拍片現(xiàn)場誰說了算”“影片的三觀是否代表導(dǎo)演的三觀”“觀眾需要看懂影片嗎”等等遍及電影產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)的議題，會(huì)如此密集地被討論。

　　不可否認(rèn)，騰訊視頻新推的影視導(dǎo)演競技真人秀《導(dǎo)演請指教》是帶著爭議與觀點(diǎn)交鋒登場的。但隨著第一階段16位導(dǎo)演中已有14人的短片作品完成亮相，這臺(tái)解構(gòu)“一部電影的誕生”的綜藝也的確讓人見到了幾位寶藏般的新人導(dǎo)演、幾支或有奇思妙想或有真誠初心甚至個(gè)別才華橫溢的短片。

　　有了不被讓渡的內(nèi)容背書，這檔綜藝真正的價(jià)值方始顯現(xiàn)——以盡可能多元的濃縮樣本觀照整個(gè)新人導(dǎo)演的創(chuàng)作生態(tài);以綜藝的節(jié)奏感讓通常以年為單位、以千萬元為成本預(yù)算的電影創(chuàng)作在盡量可控的時(shí)間財(cái)力成本下，與觀眾見面;更以真人秀的特殊屬性搭建平臺(tái)，讓真實(shí)創(chuàng)作鏈上的各路人馬短兵相接。

　　一旦拂去外部的眾聲喧嘩，那些來自導(dǎo)演、行業(yè)與觀眾的“爭議”或“辯論”中，其實(shí)藏著不少創(chuàng)作的真命題，那恰是當(dāng)下中國電影市場需要厘清的創(chuàng)作箴言。

　　藝術(shù)與商業(yè)，難道只能二元對(duì)立嗎?

　　以導(dǎo)演之名的綜藝，16位進(jìn)入“賽道”的導(dǎo)演當(dāng)然是節(jié)目主角。他們中有在國際電影節(jié)嶄露頭角的科班新銳導(dǎo)演曾贈(zèng)、德格娜，有演而優(yōu)則導(dǎo)的吳鎮(zhèn)宇、包貝爾、韓雪，有至今仍在學(xué)院的相國強(qiáng)，也有曾經(jīng)學(xué)過電影但以主持身份為觀眾熟知的蔡康永。加之資深導(dǎo)演關(guān)錦鵬的驚喜加盟，《導(dǎo)演請指教》的確有了微縮版“導(dǎo)演圖鑒”的意味。

　　事實(shí)上，“一部電影的誕生”是從導(dǎo)演的藝術(shù)走向大眾的過程，坐鎮(zhèn)節(jié)目的四位制片人，以及現(xiàn)場坐而論道的影評(píng)人與觀眾組成的百人團(tuán)，同樣是這檔綜藝乃至整個(gè)中國電影生態(tài)圈的重要構(gòu)成。產(chǎn)業(yè)鏈上各方齊聚，關(guān)于節(jié)目中制作的短片甚至中國電影的探討方才有了樣本意義。

　　在中國電影市場飛速發(fā)展的近年，有道選擇堪稱“靈魂之問”：電影的藝術(shù)與商業(yè)屬性，難道只能二元對(duì)立嗎?不同語境下這個(gè)問題常有不同的答案。

　　在《導(dǎo)演請指教》的舞臺(tái)上，我們聽過曾為《百鳥朝鳳》跪求市場排片的制片人方勵(lì)，在德格娜執(zhí)導(dǎo)的民族題材短片放映后，對(duì)盛贊她的影評(píng)人喊出“別捧殺她”的勸誡;也在最新一期節(jié)目中看到了科幻版《小時(shí)代》激發(fā)的典型一問：看不懂的就是文藝片嗎?這些出圈的探討背后，多少都帶著節(jié)目本身的輸出觀點(diǎn)：電影不該是小眾的狂歡，一個(gè)健康的市場既容得下商業(yè)片，也始終為作者電影保留應(yīng)有之地。正如曾參與制作《你好，李煥英》《唐人街探案》等片的制片人陳祉希反復(fù)重申自己的觀點(diǎn)，“商業(yè)與藝術(shù)不相悖，一定有好的電影能夠兩者兼得”，挖掘不同受眾群體喜愛的“最大公約數(shù)”電影，是

　　制片人也是整個(gè)市場的需求。

　　“眾拍時(shí)代”，新人導(dǎo)演究竟需要怎樣的扶持?

　　曾贈(zèng)導(dǎo)演的短片《愛情》贏得了第一階段迄今的最高分。她對(duì)《大話西游》的創(chuàng)意改編完美詮釋了什么叫“好作品關(guān)上人們質(zhì)疑的嘴”。制片人郝蕾興奮地向在場所有人喊話，“對(duì)于真正好電影的感動(dòng)和認(rèn)知我們是一致的，不是嗎?”而綜藝的觀眾從這部細(xì)膩又成熟的《愛情》里認(rèn)識(shí)了曾贈(zèng)這位新人導(dǎo)演。

　　如果時(shí)間倒退回先導(dǎo)片上線時(shí)，有多少人在曾贈(zèng)的坦率發(fā)言時(shí)對(duì)其持有謹(jǐn)慎樂觀甚至是懷疑的態(tài)度。先導(dǎo)片里，她說：“有朋友打電話問我為什么要參加這個(gè)節(jié)目，是不是想紅?對(duì)，就是想紅，想讓大家知道我是一個(gè)可以被發(fā)現(xiàn)的導(dǎo)演?！薄拔易畲蟮脑竿褪亲髌纺芎陀^眾見面?！痹凇昂罅髁繒r(shí)代”，在對(duì)“紅”持有不同冷眼旁觀態(tài)度的當(dāng)下輿論場，她敢將真心話毫不掩飾地和盤托出，只因她面對(duì)的生存現(xiàn)狀正是如今新人導(dǎo)演的困境之一。來《導(dǎo)演請指教》之前，曾贈(zèng)的作品還沒機(jī)會(huì)公映，也從未出現(xiàn)在這么廣泛的受眾面前。她的畢業(yè)作品《明月的暑期日記》在第8屆FIRST青年電影展上獲得了學(xué)生電影競賽——最佳劇情片的提名， 《云水》則獲得了第47屆鹿特丹國際電影節(jié)未來之光獎(jiǎng)的提名，這是她評(píng)價(jià)最好的兩部作品。然而，知者僅僅存于圈內(nèi)。同樣，寧元元、德格娜、王暘也都在《導(dǎo)演請指教》的舞臺(tái)上收獲了認(rèn)知度。

　　節(jié)目剛公布參與導(dǎo)演陣容時(shí)，不少人存疑：關(guān)錦鵬難道還需要扶持?蔡康永、韓雪、包貝爾等看起來什么資源都不缺的新人導(dǎo)演，又缺什么?

　　第一階段近尾聲，答案漸漸明晰。對(duì)于觀眾，這可能是第一次全方位了解導(dǎo)演在監(jiān)視器后工作全流程的綜藝。而對(duì)導(dǎo)演個(gè)體， 《導(dǎo)演請指教》又何嘗不是一次互見。年輕導(dǎo)演表達(dá)獨(dú)特，但在現(xiàn)場面對(duì)比自己更資深的演員時(shí)，誰掌握真正的話語權(quán);成熟導(dǎo)演技法圓熟，可能否對(duì)接當(dāng)下觀眾的審美偏好、時(shí)代情緒;跨界導(dǎo)演可以融會(huì)貫通，但現(xiàn)場調(diào)度時(shí)他們對(duì)于拍攝千頭萬緒的控場能力時(shí)常捉襟見肘;甚至還有意識(shí)流“靈感型”的創(chuàng)作，開機(jī)后仍在反復(fù)修改劇本的情形也在節(jié)目中出現(xiàn)多次。凡此種種，既是不同出處導(dǎo)演的困惑，另一個(gè)角度看來，亦是他們每一位有待補(bǔ)足的“成長空間”。換言之，如果說表現(xiàn)出色的曾贈(zèng)需要綜藝帶來的關(guān)注度，那么太多人跨界執(zhí)導(dǎo)筒的“眾拍時(shí)代”，還有些新人導(dǎo)演需要實(shí)戰(zhàn)的歷練、需要與觀眾的對(duì)話、需要在文化底蘊(yùn)與內(nèi)容創(chuàng)作上自覺精進(jìn)，也有些天馬行空的導(dǎo)演需要制片人用符合電影工業(yè)體系的思維加以“管束”。

　　更大的行業(yè)背景恐怕難以繞開。學(xué)電影出身的蔡康永提到，這兩年，“三分鐘看完一部經(jīng)典”儼然成了風(fēng)潮，影視行業(yè)已難避免要與短視頻過招。此時(shí)此刻來參加《導(dǎo)演請指教》，他個(gè)人希望積攢些拍短片的經(jīng)驗(yàn)，以應(yīng)對(duì)未來已來的競爭。資深如關(guān)錦鵬更是明白這種與不同時(shí)代流變交鋒、碰撞的重要性，他用自己近來在大學(xué)教學(xué)的經(jīng)歷來表述，“我們應(yīng)該有足夠的空間、自由，讓年輕的他們?nèi)グl(fā)揮他們最想要的東西”“我們也要了解年輕人在想什么，為什么這樣想”。(記者 王 彥)