“浪姐”到“乘風(fēng)”觀眾真正期待的是什么

新一季中人氣居高不下的“浪姐”陳麗君

2020年之前，熒屏上的團(tuán)綜選秀節(jié)目無(wú)外乎圍繞“青春”“素人”“夢(mèng)想”等關(guān)鍵詞而展開(kāi)。節(jié)目參與主體為清一色的俊男美女，平均年齡20歲左右，尚無(wú)知名度，借助節(jié)目平臺(tái)展現(xiàn)才藝與魅力，從而獲取出道機(jī)會(huì)，開(kāi)啟演藝未來(lái)。

這些標(biāo)準(zhǔn)化制作被芒果TV推出的《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡(jiǎn)稱《浪姐》）一舉打破。節(jié)目組反其道而行之，精挑細(xì)選了30位年齡跨度從30歲到60歲不等的成熟女藝人作為女團(tuán)候選人，顛覆了選秀節(jié)目一以貫之的“從草根成長(zhǎng)為明星”的敘事策略，既跨越了年齡界限，又突破了審美邊界，重新定義了女團(tuán)。

如今，在經(jīng)歷了《乘風(fēng)破浪》《乘風(fēng)》等不斷更名之后，節(jié)目第五季正在熱播，盡管褒貶不一，但其熱度與關(guān)注度仍然居高不下。那么，觀眾期待看到的是什么？

對(duì)“浪姐”的期待，就是對(duì)女性自我的期待

無(wú)法否認(rèn)《浪姐》系列前幾季的大獲成功，尤其針對(duì)女性受眾群，因?yàn)楣?jié)目承載了太多期待。

傳統(tǒng)團(tuán)體選秀節(jié)目依托打造新人的培養(yǎng)邏輯，重在“養(yǎng)成”計(jì)劃，而“養(yǎng)成”意味著年輕與規(guī)訓(xùn)。從肢體動(dòng)作的整齊劃一到近乎苛刻的表情管理，細(xì)枝末節(jié)都有嚴(yán)格的紀(jì)律規(guī)范?！独私恪纷鳛槭讬n一次性匯集了30位成熟女藝人的真人秀，從“不再年輕”的視角出發(fā)，圍繞被視為女性敏感話題的“30歲”巧做文章，以“三十而立，三十而勵(lì)，三十而驪”的全新解讀將女性年齡劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為節(jié)目亮點(diǎn)與看點(diǎn)，兼具話題性和觀賞性。

節(jié)目中，姐姐們毫不掩飾的事業(yè)心和下意識(shí)的情緒反應(yīng)，較之于常規(guī)女團(tuán)表現(xiàn)，少了一份扭捏，多了一絲颯爽。果敢的性格、堅(jiān)韌的態(tài)度、不服的心氣，引發(fā)年輕受眾更強(qiáng)的好奇心和年長(zhǎng)受眾更迫切的期待感，同時(shí)在男性受眾的審視視角和女性受眾的對(duì)視視角中增強(qiáng)節(jié)目的辨識(shí)度，以此收獲雙倍的審美期待。多年演藝圈生涯的摸爬滾打，使得她們?cè)诿鎸?duì)秩序與規(guī)則時(shí)，常?！胺纯蜑橹鳌?，以絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)優(yōu)勢(shì)不斷挑戰(zhàn)著節(jié)目權(quán)威。節(jié)目中不斷出現(xiàn)的矛盾沖突，例如姐姐們“頂撞”評(píng)委、與導(dǎo)演組“談判”等橋段引發(fā)觀眾在凝視與觀看中照見(jiàn)自我，也幫助觀眾獲得一種代償性滿足，為日常生活中的負(fù)面情緒找到一個(gè)宣泄口。

如果說(shuō)年輕的女團(tuán)是在規(guī)訓(xùn)中成長(zhǎng)，那么《浪姐》中的人物形象則是現(xiàn)代獨(dú)立女性的自我投射，以反規(guī)訓(xùn)意志和主動(dòng)的姿態(tài)賦予節(jié)目具有反叛精神的敘事張力，釋放女性長(zhǎng)期以來(lái)面對(duì)性別秩序而產(chǎn)生的壓抑心理。

節(jié)目中的藝人從形象氣質(zhì)到家庭身份，都呈現(xiàn)出多元景觀，通過(guò)女性的自我成長(zhǎng)與突破，創(chuàng)新式表達(dá)女性的價(jià)值觀、職業(yè)觀與家庭觀，這是受眾最為期待的節(jié)目亮點(diǎn)，他們希望能從中獲得一種全新的視角看待女性，理解女性，也鼓勵(lì)女性自己不再害怕變老，勇敢面對(duì)未來(lái)?？梢哉f(shuō)，這既是一次對(duì)女團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)化審美的解構(gòu)，也是一次綻放成熟女性魅力的契機(jī)，更是一次對(duì)女性個(gè)體價(jià)值的重新建構(gòu)。

不斷妥協(xié)的偽“姐學(xué)”精神

令人遺憾的是，盡管第一季起點(diǎn)很高，以高概念撬動(dòng)了市場(chǎng)熱情，激發(fā)起受眾對(duì)于女團(tuán)被重新定義的期待，卻在后續(xù)以妥協(xié)的姿態(tài)不斷迎合選秀市場(chǎng)、討好觀眾，呈現(xiàn)出高開(kāi)低走的態(tài)勢(shì)。

這份妥協(xié)一方面體現(xiàn)在，當(dāng)后面參加節(jié)目的姐姐們發(fā)現(xiàn)站樁式歌唱不容易獲得高票數(shù)，隨之都向勁歌熱舞靠攏，在舞臺(tái)曲目和隊(duì)員選擇上更加具有功利性和目的性，從自我熱愛(ài)轉(zhuǎn)變?yōu)橹挥嫌^眾喜好，通過(guò)夸張妝造、研究規(guī)則漏洞贏取所謂的表演勝利。這就導(dǎo)致節(jié)目整場(chǎng)秀演的重點(diǎn)均朝著舞臺(tái)氣氛精進(jìn)，愈發(fā)注重表演嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)效果，進(jìn)入到一種模式化表演，看似很燃很勁爆，卻無(wú)法與受眾產(chǎn)生心靈深處的共鳴與共情，審美性被逐漸削弱，“女團(tuán)”風(fēng)反倒肆意興盛，使得節(jié)目違背初衷，落入窠臼。

另一方面是在整體敘事上，仍然沒(méi)有完全跳脫傳統(tǒng)女性敘事套路，尤其是與《披荊斬棘的哥哥》（以下簡(jiǎn)稱《披哥》）相比。

《披哥》看似延續(xù)了《浪姐》，但實(shí)際上有很多不同。從最直接的觀感體驗(yàn)上來(lái)看，姐姐們貌似都在朝著女團(tuán)舞努力奮進(jìn)，而哥哥們卻擁有更加廣闊豐富的創(chuàng)作空間。例如被受眾廣為稱贊的陳楚生部落的公演舞臺(tái)秀《動(dòng)物世界》，以劇場(chǎng)演繹的方式將歌唱與戲劇完美融合，賦予每位歌手鮮明的角色性格，帶給受眾更加沉浸式的審美體驗(yàn)。不僅如此，他們每一場(chǎng)公演的創(chuàng)作都暗藏著延續(xù)性。從《無(wú)數(shù)》到《動(dòng)物世界》再到《他不愛(ài)我》，歌曲反映的人物心境在戲劇化的唱演中都能得到較為鮮明地彰顯，歌手所扮演人物角色之間的關(guān)系一直存在，增強(qiáng)了表演之間的情感性和層次感。反觀姐姐們的舞臺(tái)，同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴(yán)重，且每一場(chǎng)公演之間的連貫性、遞進(jìn)性不夠突出，“女團(tuán)舞”的目標(biāo)成為姐姐們創(chuàng)作和表演上的限制，陷入審美疲勞的困境。

在敘事走向上，《浪姐》注重個(gè)體敘事，而《披哥》強(qiáng)調(diào)群體敘事，這與節(jié)目主創(chuàng)者的認(rèn)知有關(guān)。在總導(dǎo)演吳夢(mèng)知看來(lái)：女性大都是向內(nèi)進(jìn)行自我探索，目標(biāo)是變成更好的自己，圍繞她們的挑戰(zhàn)和困境天然就在那里。而男性沒(méi)有這個(gè)困境，他們大都是向外擴(kuò)張的。因此《浪姐》將敘事重點(diǎn)放在自我突圍上，在真人秀設(shè)計(jì)上放大沖突、比拼，讓姐姐們一上場(chǎng)就開(kāi)戰(zhàn)，并且更多呈現(xiàn)她們現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，奠定了“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的敘事基調(diào)。再加上有意識(shí)的后期剪輯，就導(dǎo)致《浪姐》中的矛盾、紛爭(zhēng)尤為激烈，人為制造出“雌競(jìng)”的景象，反倒是《披哥》一派其樂(lè)融融的和諧場(chǎng)面。

無(wú)法掩蓋的“綜N代”疲態(tài)

已進(jìn)入到第五季的《浪姐》（即《乘風(fēng)2024》），仍然沒(méi)有放棄創(chuàng)新，隨著節(jié)目的播出，我們能夠看到兩個(gè)主要變化。

一是節(jié)目擴(kuò)大了國(guó)際化元素，成為歷屆外籍藝人最多的一次集合；二是節(jié)目主題與立意也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，從“三十而立，三十而勵(lì)，三十而驪”到“大美中國(guó)，熱望乘風(fēng)”，將“傳播文化自信”和“加深國(guó)際交流”作為核心貫徹始終，跨越了年齡危機(jī)，升級(jí)為國(guó)際女性文化交流與音樂(lè)競(jìng)演綜藝節(jié)目。

盡管作出了不小的突破，但仍然難掩節(jié)目疲態(tài)。

作為一檔明星秀演節(jié)目，最大的看點(diǎn)來(lái)自兩方面。一是姐姐們的舞臺(tái)秀，二是姐姐們之間的真人秀，因此節(jié)目對(duì)于藝人的選擇尤為重要。第五季節(jié)目開(kāi)播到現(xiàn)在，受眾普遍有一個(gè)觀感即缺少分量，盡管這是史上人數(shù)最多的一季，但在知名度、業(yè)務(wù)能力、綜合實(shí)力上都能達(dá)到佼佼者的并沒(méi)有同比例增長(zhǎng)，人員邀請(qǐng)的驚喜感與匹配度愈發(fā)減退。

其實(shí)這也是選秀節(jié)目持續(xù)到后面的通病。資深得藝人疏于保護(hù)自己的羽毛，年輕的藝人又跟不上精進(jìn)的步伐，導(dǎo)致節(jié)目嘉賓青黃不接，難以持續(xù)深耕。

另外，這一季姐姐的舞臺(tái)普遍不夠令人驚艷，很多藝人的妝造、選曲都與自身人物形象貼合得不夠緊密，甚至揚(yáng)短避長(zhǎng)，沒(méi)有發(fā)揮出獨(dú)屬于自己的魅力與特色。

評(píng)委設(shè)置一直以來(lái)也備受爭(zhēng)議，在這一季表現(xiàn)得更為明顯。首先，節(jié)目組對(duì)姐姐們的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)沒(méi)有做過(guò)統(tǒng)一闡釋，這就導(dǎo)致評(píng)委之間的分?jǐn)?shù)差異大且隨意，評(píng)審原則難以使人信服，缺乏點(diǎn)評(píng)亮點(diǎn)。其次，目前已有兩位外籍藝人因?yàn)閷?duì)評(píng)審規(guī)則的爭(zhēng)議等原因陸續(xù)退出比賽，一方面破壞了節(jié)目的整體性，另一方面也敲響警鐘：《浪姐》到底需要一套怎樣的有力的評(píng)審規(guī)則？尤其是一些評(píng)委依舊沿用年輕女團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)是否適用于該節(jié)目調(diào)性？再次，今年國(guó)際化藝人的比重大大增加了，那是否應(yīng)該對(duì)應(yīng)新增外籍評(píng)審加強(qiáng)國(guó)際文化交流？

作為率先提出“姐學(xué)”概念的開(kāi)拓者，《浪姐》一直承載著受眾的期待，走在“她綜藝”市場(chǎng)的前列，但后續(xù)暴露出的一系列問(wèn)題不斷透支著受眾好感。希望節(jié)目組對(duì)此重視起來(lái)，無(wú)論是“破浪”，還是“乘風(fēng)”，都能真正貫穿于節(jié)目始終，而非紙上談兵。

（余俊雯，作者為藝術(shù)學(xué)博士，杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院講師）