“傳統(tǒng)文化是取之不盡的”

光明日報記者 田呢

自1963年“世界最美的書”評選活動在德國萊比錫創(chuàng)立以來，每年舉辦一次。作為全球圖書出版界最權威的賽事之一，2024年度“世界最美的書”評選吸引了來自30多個國家和地區(qū)的圖書參與，這些圖書的美學形態(tài)和工藝技術代表了當今世界書籍設計的水準。由中國書籍設計師尹琳琳設計的作品《千古霓裳：漢服穿著文化》，榮獲2024年度“世界最美的書”榮譽獎。

《千古霓裳：漢服穿著文化》外封設計 尹琳琳

這本書有何獨特魅力？翻開《千古霓裳：漢服穿著文化》，近650頁的書籍，分門別類介紹了不同服制與相關朝代中，漢服在正式場合的典型禮服和較為典型的常服，為人們就現(xiàn)代語境下，在不同場合應該如何穿搭不同朝代的服飾提供了指導，讓喜歡漢服的朋友能夠充分了解漢服的穿著方式。

書籍外封上，“漢”“服”二字的意象圖形采用了燙金工藝，斑駁的金色與內(nèi)文的豐富色彩形成強烈反差。彩色圖版部分不斷折疊的頁面與漢服“千疊百褶”的特征相吻合。圖案構造、服飾排版新穎獨特。這本書的設計和制作雖然運用了非?，F(xiàn)代的材料與工藝，卻呈現(xiàn)出古樸典雅的氣息，在中國傳統(tǒng)裝幀形式的基礎上實現(xiàn)了理念創(chuàng)新。

具有濃濃“中國風”的設計細節(jié)，是這本書的獨到之處。

《千古霓裳：漢服穿著文化》內(nèi)頁設計 尹琳琳

書籍整體設計意在表達漢服“千疊百褶”的典型特征，貫穿著“上衣下裳”的設計理念。除了外封采用“漢”“服”兩個字的變體圖形，內(nèi)封布面材料的連續(xù)“M”折結構，在外側形成八個小書脊，將內(nèi)文八個部分的內(nèi)容分隔開來。改良的中國傳統(tǒng)穿線精裝方式，使書籍在翻閱時具有舒適的平展度，內(nèi)文裝幀布折疊成了竹簡的形式，貫穿始終，起到調(diào)節(jié)閱讀節(jié)奏的作用，具有東方的神秘感。尤為巧妙的是，書中的分割頁能夠展現(xiàn)“上衣下裳”的搭配效果，還特別利用硫酸紙薄透的特性，展現(xiàn)內(nèi)外衣的穿著順序。書頁展開后形成不同尺寸的長卷與短頁，于穿插變化中營造出豐富的閱讀體驗。

在尹琳琳看來，“最美的書”應該是獨特的、新穎的、有創(chuàng)意的。同時，書的形式和內(nèi)容要達到完美的契合與統(tǒng)一。自2005年進入化學工業(yè)出版社工作，尹琳琳從最基礎的版面設計開始實踐，大量工作的同時潛心研究讀者的閱讀習慣以及專業(yè)素材提取，近二十年，就這樣一本本書做了下來。

《浮生六記》內(nèi)頁設計 尹琳琳

在尹琳琳獲得書籍設計大獎的眾多作品中，對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的解讀，成為亮點。

漢字字形幾經(jīng)演變，現(xiàn)在人們使用的簡體字很多已經(jīng)看不出造字時的原義了。尹琳琳的書籍設計作品《這個字，原來是這個意思》，是一本從漢字字形出發(fā)，研究其字義源流的書。書籍整體設計圍繞“原來”一詞層層展開，外觀是現(xiàn)代的形態(tài)，打開隱藏的折頁，藏著的卻是古時的韻味。內(nèi)頁100張宣紙采用關門折的方式，每頁模切一個小窗，兼具書簽和目錄的使用功能。每一張紙承載一個漢字，當每個漢字被打開，它的前世今生便躍然紙上，讀者也跟隨它重返歷史的現(xiàn)場。

《浮生六記》這本書捧在手中特別輕盈，與整本書的厚度形成較大反差，正貼合了書名中的“浮生”二字。它打破了傳統(tǒng)書籍的構成方式，通過一張紙的裁切和折疊，完整地收納了六本書，從封面到六個章節(jié)的正文，再到封底，渾然一體。書籍正翻，主文本六個卷冊被依次安置在書函的不同折疊空間內(nèi)；反翻，輔文卷冊依次呈現(xiàn)，枝節(jié)叢生，各自精彩。文中注釋的角碼被尹琳琳特意放大成大紅圓點，與嚴謹?shù)呢Q排版文字相錯落，形成反差。中國人的生活藝術與文化精神，就這樣被融進一本書的世界里。

“中國的傳統(tǒng)文化是取之不盡的，如水一般源遠流長，我們每個人生活在‘水’中，就像魚一樣，不斷吸收著養(yǎng)分，但是我們或許感覺不到水的存在。”尹琳琳坦言，在做設計的時候不會刻意選用具體的形式或元素去表現(xiàn)傳統(tǒng)文化，而通常是抓住一個點。比如漢服的“千疊百褶”，或是漢字的字形及字義的變化，然后再拓展設計，文化的特性就會自然地流露出來。

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