從影像回歸文本，金宇澄的《繁花》里有另一幅世情畫卷

1月9日，電視劇《繁花》大結(jié)局了，這部籌拍了七年之久的電視劇沒有讓觀眾失望，大結(jié)局后豆瓣評分已經(jīng)漲至8.3分，成為2024年開年第一部爆劇。

隨著劇版《繁花》的爆火，金宇澄獲第九屆茅盾文學(xué)獎的同名原著小說又火了，這部2012年開始發(fā)表的小說在12年后再次登上暢銷書榜單。不過，若讀者翻開了《繁花》的原著，就會發(fā)現(xiàn)，小說《繁花》和劇版《繁花》是兩朵不一樣美麗的花。

不同的《繁花》不同的精彩 小說里有另一幅世情畫卷

《繁花》剛開播，書粉就炸鍋，“劇版的寶總和小說的寶總簡直平行宇宙里的兩個人吧?！毕噍^于原著，《繁花》的劇版改得大刀闊斧，小說《繁花》中有三條人物線索，外貿(mào)商人阿寶，律師滬生和下崗工人小毛，三人年少相識，有著不同的出身背景和成長經(jīng)歷，由這三人的人生經(jīng)歷折射出一代上海商人、軍人、工人家庭的生活百景。劇版《繁花》刪掉了滬生、小毛的人物線，抽出了阿寶這一個人物，以“商戰(zhàn)”為主，講述阿寶的商海沉浮與人生傳奇，輔以阿寶與玲子、汪小姐、李李的感情糾葛，這種敘事基調(diào)也被一些觀眾評價為有著爽劇的底色，寶總則被評價為“上海蓋茨比”。

劇版《繁花》劇情跌宕起伏，亮點頗多，但是相較于原著小說，在社會廣度的展現(xiàn)上確實欠缺。小說《繁花》分成1960-1970阿寶和朋友們的少年時代以及1980-1990阿寶和朋友們的中青年時代兩個時空，作者別出心裁地采用了交叉敘事的方式，單數(shù)篇章講少年的故事，雙數(shù)篇章寫成年的故事，兩個時空交叉而行，讀者在書中人物命運的參差錯落中看到歲月和時代變遷在一代人身上留下的烙印。

劇版《繁花》有普通話版和滬語版兩個版本，滬語版的大受好評，即便聽不懂上海話也不影響觀眾為上海腔調(diào)傾倒。小說《繁花》同樣是一部海派文化濃郁的小說，采用了傳統(tǒng)的話本體，使用大量滬語用詞，“一問一答”是話本體小說的一個特征，比如在《繁花》中寫道：“阿婆喜歡蓓蒂。每次蓓蒂不開心。阿婆就說，我來講故事。蓓蒂說，不要聽，不要聽。阿婆說，比如老早底，有一個大老爺。蓓蒂說，又是大老爺?！睂υ挷环中?，標(biāo)點也簡單，這樣的語言風(fēng)格究竟是“難啃”還是“上頭”，看完了這部小說相信讀者的心中也就有了答案。

從嚴(yán)肅文學(xué)到爆款影視 各有精彩，相互成就

小說《繁花》本身就是口碑佳作，是千禧年來最重要的、最受關(guān)注的嚴(yán)肅文學(xué)作品之一，沒想到的是，王家衛(wèi)創(chuàng)造了另一重《繁花》，實現(xiàn)了另一種精彩。在文學(xué)領(lǐng)域，金宇澄的《繁花》獨樹一幟，而在影視劇領(lǐng)域，王家衛(wèi)的《繁花》或許能為方言影視踏出一條嶄新的路子。

上一個像《繁花》這樣引起全民關(guān)注討論的嚴(yán)肅文學(xué)改編劇還是《人世間》，根據(jù)梁曉聲的茅盾文學(xué)獎同名獲獎作品改編而成。從戲劇舞臺到影視劇大銀幕，文學(xué)一直扮演著“母本”的角色，深刻反映時代變革、對人性、生活有著鞭辟入里探析的嚴(yán)肅文學(xué)是影視化改編里最難啃的“大骨頭”，也無疑擔(dān)得起影視化改編“最佳母本”的稱號。作為母本的小說給了影視劇改編強而有力的依托，導(dǎo)演用自己的藝術(shù)語言重新編織而出的爆款影視劇則給作品破圈而出的動力，從《人世間》引發(fā)的跨代際討論到《漫長的季節(jié)》帶火的東北文學(xué)再到因《繁花》而走俏的小說、文旅、美食……這些經(jīng)典文學(xué)改編影視劇都沒有亦步亦趨跟隨文本的腳步試圖一比一復(fù)刻文本的精彩，而是用更為開闊的藝術(shù)視角給出同樣精彩的創(chuàng)新表達(dá)。銀幕上并不缺少嚴(yán)肅文學(xué)改編劇，《千里江山圖》《燕食記》《主角》《北上》……還有很多來自嚴(yán)肅文學(xué)改編的劇尚未揭開神秘面紗，我們也期待著下一部“繁花”盛開。

揚子晚報|紫牛新聞記者 沈昭