江怡：文藝院團(tuán)直播促進(jìn)地方文旅融合

在持續(xù)深化國有文藝院團(tuán)改革的進(jìn)程中，作為立足地方、融入地方、服務(wù)地方的藝術(shù)組織，地方文藝院團(tuán)緊跟時(shí)代步伐，積極探索市場(chǎng)化路徑。近些年，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與大眾文化生活的深度融合，以現(xiàn)場(chǎng)演出為活動(dòng)形式、以線下場(chǎng)館為活動(dòng)地點(diǎn)的地方文藝院團(tuán)，再度站到了轉(zhuǎn)型的十字路口。

雙演融合、雙向互促：地方文藝超越地方

相較于中央院團(tuán)，地方性是地方文藝院團(tuán)的顯著特色。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，大眾得以超越時(shí)間和空間的限制，遠(yuǎn)程體驗(yàn)并認(rèn)同“他鄉(xiāng)”的文化魅力，人與人、人與文化的關(guān)聯(lián)可以超越地緣，以趣緣的形態(tài)達(dá)成。地方文藝的傳播范圍不再是地理意義上的地方，地方文藝的受眾也不僅是生于斯長于斯的當(dāng)?shù)鼐用??；ヂ?lián)網(wǎng)創(chuàng)造了流動(dòng)的地方性，通過網(wǎng)絡(luò)直播，四川的觀眾可以愛著長沙的花鼓戲，江蘇的觀眾可以迷上延邊的盤索里。因此，把握地方性、塑造地方性、傳播地方性成為了地方文藝院團(tuán)以互聯(lián)網(wǎng)賦能傳統(tǒng)文藝、拓展藝術(shù)觀眾的關(guān)鍵策略。

以直播為媒介，地方文藝持續(xù)面向非本地觀眾釋放地方魅力，培養(yǎng)情感聯(lián)結(jié)。數(shù)據(jù)顯示，上百家文藝院團(tuán)在過去一年中，通過抖音帶來6800場(chǎng)團(tuán)體直播演出，場(chǎng)均觀眾12671人次，直播演出覆蓋41種非遺演藝演出類型，線下演出、線上演播“雙演融合”的新業(yè)態(tài)已經(jīng)初見雛形。直播加持下的地方文藝院團(tuán)，雖然仍立足地方，卻實(shí)現(xiàn)了服務(wù)全域。它們先是成功地把觀眾引入了直播間，進(jìn)而將觀眾引入了千里之外的劇院。出于長期培育的親近與熱愛，直播間的忠實(shí)粉絲愿意不遠(yuǎn)萬里，親臨演出現(xiàn)場(chǎng)，一睹主播的舞臺(tái)風(fēng)采。以長沙市花鼓戲保護(hù)傳承中心為例，該中心的直播觀眾人數(shù)達(dá)350萬，相當(dāng)于該中心2021年線下演出觀眾總數(shù)的70倍。其中，70%的觀眾來自湖南，30%的觀眾來自其他省份。該中心的直播組合“芳華弦歌”在長沙舉辦首場(chǎng)線下演唱會(huì)，吸引了不少外地觀眾專程趕來，彰顯了線下演出與線上演播雙演融合、雙向互促的健康生態(tài)。線上直播間已然成為盤活線下劇場(chǎng)，改革傳統(tǒng)業(yè)態(tài)，激發(fā)舞臺(tái)生機(jī)的前沿陣地。

以文塑旅、以旅彰文：直播協(xié)同地方文旅

地方文藝院團(tuán)是地方文化的展演者與傳承者，也是地方文旅產(chǎn)業(yè)鏈條的有機(jī)組成部分。直播為地方文藝院團(tuán)帶來了流量，“引流”之后如何“導(dǎo)流”，如何利用地方文化資源，在同類競(jìng)爭中打造劇團(tuán)“IP”，建構(gòu)可持續(xù)的流量增長機(jī)制，并引導(dǎo)更多流量向上向善，是地方文藝院團(tuán)面臨的新挑戰(zhàn)。

事實(shí)上，院團(tuán)直播、地域文化和地方旅游構(gòu)成了彼此依托的一體三面。對(duì)于院團(tuán)直播而言，增加粉絲黏性，謀求長期發(fā)展的要義，一方面在于對(duì)演員能力的提升和對(duì)節(jié)目質(zhì)量的打磨，另一方面在于完善以語言、服飾、布景等文化符號(hào)為載體的互動(dòng)內(nèi)容。

地方文藝院團(tuán)的精神依托是當(dāng)?shù)刎S富的文化資源，而地方文化又集中彰顯于當(dāng)?shù)卮硇缘穆糜尉包c(diǎn)。因此，為院團(tuán)直播加入地方文旅元素，比如以當(dāng)?shù)仫L(fēng)景名勝作為直播背景，或?qū)?duì)地方文化的介紹融入互動(dòng)內(nèi)容，都是深化地方特色的有效方式。以陜西省廣播電視民族樂團(tuán)為例，該樂團(tuán)組建的“長安風(fēng)樂隊(duì)”主打古風(fēng)大唐與西北風(fēng)情，為觀眾提供了獨(dú)具地域特色的文化體驗(yàn)。借助地方文旅資源，院團(tuán)直播的厚重性和符號(hào)性得到了加強(qiáng)，游客在直播間不僅觀演，而且實(shí)現(xiàn)了文化觀光。

英國社會(huì)學(xué)家約翰·厄里談及旅游活動(dòng)的符號(hào)性：“游客在巴黎街頭看見兩人親吻，因而他們?cè)谀曋胁蹲降健篮愕睦寺屠琛Ｔ谟姷揭蛔〈迩f，他們凝視的是‘正宗的古老英國’?！痹谥辈パ莩鲋校^眾通過主播藝人的言談、服飾、歌舞，通過作為直播背景的地域風(fēng)光，看到的是綿延不絕的中華文明在祖國一隅的奇妙凝結(jié)，是幅員遼闊的多民族國家豐富多彩、搖曳生姿的風(fēng)土人情。在這個(gè)意義上，直播流量又反向帶動(dòng)了地方文旅的發(fā)展，在線上直播間看表演、聊文化、見河山，吸引著網(wǎng)民踏足遠(yuǎn)方熱土，將那些媒介化、符號(hào)化的景觀納入個(gè)人視野。線上展演、線下旅游、文化傳播融會(huì)貫通，游客是藝術(shù)觀眾也是文化傳播者，外出旅行不再是走馬觀花式的景觀打卡，而是曠日持久的心馳神往與不遠(yuǎn)萬里的山水相逢。(文/中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院講師 江怡)

來源：中國新聞網(wǎng)