《繁城之下》：懸念之下，另有精彩

　　中新網(wǎng)北京10月15日電 (記者 高凱)碧空下廣袤的金色田野，捕快曲三更(白宇帆飾)與同伴發(fā)現(xiàn)了一具被裝扮成稻草人的尸體——古裝懸疑劇《繁城之下》日前開(kāi)播，字幕未出，就憑借開(kāi)篇首個(gè)頗具視覺(jué)張力的鏡頭牢牢地抓住了觀眾。

　　一個(gè)鏡頭，懸念迭起，《繁城之下》的敘事無(wú)疑是精彩的。真相的拼圖開(kāi)始被創(chuàng)作者不疾不徐，一點(diǎn)點(diǎn)拋出，而每一個(gè)新的線索背后亦附著有新的懸念，觀眾隨之意識(shí)到，自己已與主人公曲三更一起，被帶入一個(gè)巨大的迷局。

　　細(xì)密鋪排跌宕起伏的懸疑因素之下，《繁城之下》時(shí)而跳脫時(shí)空局限的穿插敘事又于瞬間將陰謀的網(wǎng)拉扯開(kāi)一道縫隙。首集末端，曲三更與同伴在小巷中分析案情，冷捕頭遇害情節(jié)的穿插再現(xiàn)令觀眾感受到一種全新的觀劇體驗(yàn)：剪輯干凈有力又充滿懸疑氛圍，創(chuàng)作者讓觀眾先于主人公看到了冷捕頭令人震驚的遇害過(guò)程。與此同時(shí)，亦于對(duì)話中洞悉主人公探案思路的“走偏”，戲劇張力驟然拉滿。因何而死？主兇是誰(shuí)？震驚之余，故事主線的吸引力進(jìn)一步放大。

　　從目前已播內(nèi)容看，《繁城之下》足以令奔著懸念來(lái)的觀眾感到“過(guò)癮”，而懸念之下，隨著劇情的展開(kāi)，這部劇更展現(xiàn)出另一番值得品鑒的精彩。

　　跟隨曲三更，觀眾走進(jìn)一個(gè)迷局，這個(gè)局，設(shè)在明代中晚期一個(gè)虛構(gòu)的江南小城——“蠹縣”。

　　《繁城之下》對(duì)明代萬(wàn)歷年間社會(huì)風(fēng)貌的還原足以令人驚艷，各種考究細(xì)節(jié)的堆疊，加上頗具古典美感的鏡頭，呈現(xiàn)出浸透真實(shí)感的明代江南市井生活。

　　據(jù)介紹，該劇主創(chuàng)通過(guò)大量查閱明代各個(gè)時(shí)期的書(shū)畫(huà)史料記載、經(jīng)濟(jì)思想，構(gòu)建了《繁城之下》的故事畫(huà)面和群像特質(zhì)：劇中出現(xiàn)最多的捕快和捕頭制服，面料融入水墨質(zhì)感，大到等級(jí)區(qū)分，小至每一個(gè)掛件、紐扣均有專門(mén)的設(shè)計(jì)；明代江南水鄉(xiāng)的構(gòu)建，查閱參考了王蒙、徐渭等名人畫(huà)作，力求一點(diǎn)一滴還原萬(wàn)歷年間的市井民俗。

　　在史料基礎(chǔ)上想象有真實(shí)感的場(chǎng)景細(xì)節(jié)，進(jìn)而完成“既真實(shí)又特別”的呈現(xiàn)。正是這些細(xì)節(jié)讓《繁城之下》別生意趣。片名的“繁城”二字是指市井喧囂，“之下”是深深埋藏的被遺忘的秘密和人心。

　　事實(shí)上，該劇對(duì)于“繁城”的展現(xiàn)不僅做到了服化道的精美考究，更由此達(dá)成某種文化的復(fù)原，在該劇的鏡頭中，整個(gè)“蠹縣”，從衙門(mén)官員到市井各行各業(yè)的居民的吃穿住行，仿佛都處在真正的“進(jìn)行時(shí)”，生活質(zhì)感的充沛呈現(xiàn)，令觀眾得以借主人公曲三更的視角，“認(rèn)識(shí)”了生活在明代蠹縣的一個(gè)個(gè)活生生的人，由此也逐漸看到了彼時(shí)富庶繁華人間之“之下”，那些紅塵煙火下涌動(dòng)的，錯(cuò)綜復(fù)雜的欲望和人性的糾葛。

　　人性善惡難辨，公道如何追尋？“公道是條繞遠(yuǎn)的道”，冷捕頭的這句話或許已經(jīng)在該劇開(kāi)端道出了《繁城之下》的主旨，無(wú)論是他的死，還是曲三更的成長(zhǎng)，宋辰(寧理飾)的“醒”，以及此后曲三更揭開(kāi)真相的過(guò)程，或也都將是一點(diǎn)一點(diǎn)看清、并堅(jiān)持走完這條“道”的過(guò)程，其背后的主旨正是對(duì)真理公正不懼萬(wàn)難的追求。

　　觀眾的代入感最終還是需要依托人物，在《繁城之下》中，曲三更無(wú)疑是絕大多數(shù)時(shí)間中的“向?qū)А?。從目前釋出劇情看，曲三更沒(méi)有主角光環(huán)、不開(kāi)掛，前路似乎只有撲朔迷離和更加撲朔迷離，走向真相的過(guò)程有著120分的艱難，但也正是這種真實(shí)，令這位“向?qū)А辟嵶懔擞^眾的共情。

　　宋辰人物背景盡管尚未展開(kāi)，但有限的出場(chǎng)已經(jīng)令其身上的故事點(diǎn)刷出了十足存在感，手套下的手、牙、跛腳，不審問(wèn)先動(dòng)刑，無(wú)不令人對(duì)此人物充滿好奇，期待這一角色的完全登場(chǎng)，其傳奇感帶給劇集新的驚喜。

　　在白宇帆和寧理不著痕跡的精確演繹下，這兩個(gè)關(guān)鍵角色立住了，在“公道這條繞遠(yuǎn)的道”上所有的正義情緒的積累也就有了扎實(shí)的落腳點(diǎn)。

　　除此二人外，盡管因迷局繁復(fù)，出場(chǎng)人物眾多，但《繁城之下》并未有所謂“工具人”設(shè)置，已出劇情中，在“蠹縣”生活中出場(chǎng)的每個(gè)物都具備自身的生態(tài)與邏輯，據(jù)了解，隨著劇情的展開(kāi)，他們也將于后續(xù)情節(jié)中延續(xù)各自“生活”并發(fā)揮意想不到的作用。

　　路、橋、雨，在《繁城之下》的鏡頭中，“蠹縣”從縣衙到民居的不同風(fēng)致無(wú)一不給人留下深刻印象。而該劇在意象化審美中的著力更是值得玩味。如一個(gè)情節(jié)中，曲三更在案情濃重迷霧下，雨中打傘行至冷捕頭家門(mén)口，此刻雨驟歇，陽(yáng)光從傘的縫隙中穿過(guò)灑在主人公臉上，彼時(shí)的陽(yáng)光似乎也將希望同時(shí)給到了曲三更和觀眾，呈現(xiàn)劇情的同時(shí)，十分動(dòng)人。

　　近年來(lái)，觀眾對(duì)古典文化的審美回歸，中華傳統(tǒng)美學(xué)也借助不斷提升的視聽(tīng)語(yǔ)言，滲透進(jìn)更多古裝懸疑劇的影像表達(dá)中。在扎實(shí)的推理基礎(chǔ)上，《繁城之下》以新穎的敘事徐徐展開(kāi)了一幅明代市井生活精巧生動(dòng)的浮世繪，此番關(guān)于“公道是條繞遠(yuǎn)的道”的故事，或?qū)⒁彩窍嚓P(guān)題材的又一次成長(zhǎng)與完善。(完)