只是推動劇情發(fā)展的工具人?“影視鏡頭里的記者”如何突圍?

　　僅僅只是推動劇情發(fā)展的“工具人”?

　　“影視鏡頭里的記者” 如何突圍?

　　11月8日是一年一度的記者節(jié)。在不少網(wǎng)友的印象中，國產(chǎn)劇的記者形象并不理想。雖然在《掃黑風(fēng)暴》《突圍》這樣的劇中有意識地刻畫了鐵肩擔(dān)道義的調(diào)查記者，但從觀眾反饋來看，還是缺乏對整個行業(yè)的挖掘，人物還是流于浮夸，淪為推動劇情發(fā)展的“工具人”。

　　揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

　　在劇中，舉著攝像機圍追堵截主人公……

　　“懸浮”，在很長時間里都是困擾國產(chǎn)職業(yè)劇的痼疾，醫(yī)療劇、律政題材等都曾遭遇滑鐵盧。對職場人物的“浮夸”展現(xiàn)，不是腳踏實地地去反映其行業(yè)特性，一定程度上影響了劇集的整體氣質(zhì)。仔細盤點，你會發(fā)現(xiàn)，記者行業(yè)一直見縫插針地“生活”在影視劇和人們的想象中。

　　大家可能有這樣的印象，一旦某個單位或者個人出現(xiàn)輿論危機，就會出現(xiàn)出門被一堆舉著話筒和攝像機的記者圍追堵截，這是不少電視劇的“標(biāo)配”。

　　2020年播出的《完美關(guān)系》中，一位外賣員被富二代撞成了植物人。第二天，一堆記者舉著照相機和錄音筆，去醫(yī)院圍堵外賣員的兒子，咄咄逼人地詢問所謂“真相”。此類情節(jié)還出現(xiàn)在電視劇《安家》中，有人把房產(chǎn)中介店長房似錦與母親爭吵的畫面放到了網(wǎng)上。第二天，中介門店門口就圍堵了一堆記者。2021年上線的《海上繁花》中，也出現(xiàn)了李沁飾演的娛樂記者化妝成護士到醫(yī)院去偷拍等無厘頭情節(jié)。

　　另一方面，一般人會覺得采訪明星是“福利”，在張新成和梁潔主演的《變成你的那一天》這樣的甜寵劇集中，就寄托了這樣一種想象：男女主角荒誕地身體互換了，梁潔飾演的娛樂記者，就這樣開始了與男明星的奇幻戀愛之旅。

　　其實是這樣

　　記者現(xiàn)實中更關(guān)注正能量、有溫度的選題

　　其實，電視劇中的一些做法有違新聞職業(yè)道德。這些電視劇還停留在記者就是狗仔的刻板認知中，令媒體人形象被“臉譜化”或是“妖魔化”。

　　事實上，記者們常常會先通過線上渠道與當(dāng)事人聯(lián)系，取得當(dāng)事人同意后再進行實地采訪，而且發(fā)布一些細節(jié)時也會跟當(dāng)事人進行確認，盡量保護當(dāng)事人的權(quán)益。另外，對于新聞報道對象和選題的選擇，還是會選擇關(guān)乎大眾生活的正能量、有溫度、有影響力的選題，所謂劇中主人公的雞毛蒜皮并不在記者關(guān)注的主要范疇之內(nèi)。

　　另外，對文娛女記者來說，工作就是工作，愛上大明星的幾率真是蠻奇幻的。

　　采訪中，也有編劇透露，其實在劇中，記者只是一個反映主人公尷尬境地，或者推動情節(jié)進一步發(fā)展的道具人，不用費腦筋去創(chuàng)新表現(xiàn)方式的編劇，只好不斷“委屈”記者們。

　　在劇中，記者往往成為衣著光鮮的“工具人”

　　近年來，影視劇對記者的描寫，不斷有全新呈現(xiàn)?！肚樯钌钣隄鳚鳌分校渡陥蟆酚浾吆螘负投棚w不僅好拼，還身手了得。在電影陳凱歌電影《搜索》里，姚晨扮演的女記者為了在激烈的媒體競爭中出人頭地，抓住高圓圓扮演的女主角這個線索狂追猛打，導(dǎo)致事件影響迅速放大。

　　還有的影視劇從時代變遷的角度，回望記者角色。《女不強大天不容》里海清從菜鳥成長為社長，講述了在互聯(lián)網(wǎng)浪潮之下如何帶領(lǐng)報社走出困境;年代劇《喬家的兒女》里也寫到，白宇飾演的南京臺記者如何抓選題。

　　說到調(diào)查記者，電視劇《掃黑風(fēng)暴》里的“美麗貸”情節(jié)，由江疏影飾演的電視臺記者黃希，以顧客身份暗訪某醫(yī)美中心，深入調(diào)查“美麗貸”背后的黑幕。被識破的千鈞一發(fā)時刻，幸虧趕上警方的抓捕行動被救下。

　　正在熱播的電視劇《突圍》根據(jù)周梅森的同名小說改編。在這部反腐劇中，出現(xiàn)了記者群像，劇中的京州時報就“設(shè)在”南京體育學(xué)院。秦嵐飾演的京州時報社長兼總編范家慧，齊本安的愛人，在單位和家都是一把手。陳曉飾演的秦小沖堪稱“全劇最慘打工人”，曾經(jīng)的京州時報主任，被做局陷害，被報社開除，妻離子散，出獄后又被京州時報反聘繼續(xù)臥底。牛石艷接替秦小沖擔(dān)任報社主任，鏡頭里經(jīng)常是與身為總編的范家慧溝通的工作場景。

　　《突圍》群像展現(xiàn)盡管突破了此前的單個角色，形成群體效應(yīng)，但觀眾尤其是記者群體，對這些角色的塑造并不滿意。有媒體人告訴記者，“最不像的是，他們沒有灰頭土臉的趕稿子，處理新聞、討論選題策劃等并不是他們的日常生活，更讓人難以接受的是，他們在一些事情的處理上比較隨意，有違行業(yè)規(guī)范?！?/p>

　　其實是這樣

　　“從地里長出來”的新聞工作者

　　記錄生活初心不改

　　電影導(dǎo)演、影評人江小魚告訴揚子晚報記者，一般來說，國產(chǎn)劇里的記者形象都比較標(biāo)簽化、扁平化，承擔(dān)著伸張正義、尋找真相的劇情需求，更多是功能性角色?！捌駷橹?，我覺得塑造最成功的一個記者群體形象是來自《編輯部的故事》。劇中媒體人的形象刻畫得非常有層次，很豐富，代表了那個特定時代的記者和編輯的形象?！?/p>

　　電視劇有戲劇夸張的成分?，F(xiàn)實中，不是所有記者都會有這么戲劇性而危險性十足的職業(yè)生涯，能夠親身接觸掃黑除惡、調(diào)查暗訪的記者人數(shù)極少，許多普通記者笑稱自己是“民工”，他們的生活平凡而忙碌。從找選題、報選題，到開會、采訪、寫稿、編片，他們是游走在電腦與采訪地點之間的“手機控”。

　　《突圍》中的媒體人形象大多衣著光鮮，按時按點都會出現(xiàn)在家里。在一些劇集中，記者還被塑造成擁有高收入的美女記者。實際上，媒體從業(yè)者隨時隨地趕稿，不僅是“鴿子王”，和他人都有“時差”，經(jīng)常不著家。他們是“從地上長出來”的人，有人“英年早禿”，有人“過勞肥”，往往很難做到形象光鮮，從容不迫。甚至有人說，記者是“在全體人類中相對不具有魅力的物種之一”。

　　新媒體時代，記者們不僅要寫稿，還要搞直播、搞策劃、拍攝并編輯片子，沒有一身功夫，三頭六臂，卻要身兼多職。即便在記者節(jié)這個節(jié)日里，他們也在照常工作，希望有更多人能理解他們記錄并呈現(xiàn)世界的意義。