兩屆“十月簽約作家”對(duì)話：面向新時(shí)代的文學(xué)寫作

     中新網(wǎng)北京10月19日電 (記者 高凱)面向新時(shí)代的文學(xué)寫作——兩屆“十月簽約作家”對(duì)話活動(dòng)日前在京舉辦，作為第六屆北京十月文學(xué)月的核心活動(dòng)之一，此次對(duì)話由中國(guó)作家協(xié)會(huì)支持，北京市委宣傳部主辦，北京出版集團(tuán)承辦。

　　對(duì)話活動(dòng)中，第一屆十月簽約作家代表劉慶邦、寧肯、關(guān)仁山、李洱、邱華棟和第二屆簽約作家代表范小青、范穩(wěn)、弋舟、張楚、付秀瑩、石一楓，以及北京十月文藝出版社總編輯韓敬群出席會(huì)議，本次會(huì)議由邱華棟主持。

　　兩屆簽約作家以“面向新時(shí)代的文學(xué)寫作”為主題，圍繞“新生活新文學(xué)”“生活對(duì)寫作的本質(zhì)影響”“文學(xué)寫作和大眾生活的關(guān)系”“文學(xué)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展”等話題展開對(duì)話。

　　劉慶邦在北京十月文藝出版社出版了長(zhǎng)篇小說《紅煤》《遍地月光》《黃泥地》《家長(zhǎng)》《堂叔堂》《平原上的歌謠》，以及短篇小說集《胡辣湯》《神木》《找不著北》。自簽約之后，劉慶邦完成作品《家長(zhǎng)》《堂叔堂》，榮獲第四屆長(zhǎng)篇小說年度金榜(2019)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　談到“面向新時(shí)代的文學(xué)寫作”這個(gè)主題，劉慶邦表示自己一直在思考，“當(dāng)今時(shí)代，觀眾的口味、讀者的口味都在變，在這種情況下，作家應(yīng)該怎么辦?”他認(rèn)為，“不論在什么情況下，一個(gè)作家需要保持創(chuàng)作的定力，要尊重自己的天性，要從個(gè)人出發(fā)，要從生活出發(fā)，從心靈出發(fā)，要傾聽自己內(nèi)心的召喚。一個(gè)作家的寫作離不開生活，我們還是要從生活、從感性出發(fā)，然后才能上升到理念上。從實(shí)的地方出發(fā)，才能到達(dá)一種虛的、抽象的境地，這是創(chuàng)作的一個(gè)根本規(guī)律，所以我們還是要重視生活，特別是要重視新的生活，不斷從新的生活中吸取我們的創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)和創(chuàng)作資源，跟上時(shí)代的步伐?！?/p>

　　范小青2018年在北京十月文藝出版社出版長(zhǎng)篇小說《滅籍記》，她坦言，自簽約之后，就開始醞釀新的作品，但在寫作中遇到了一些困難或者說困惑，即素材太多無從下手，她說，“生活就是一個(gè)富礦，但是你掉進(jìn)這個(gè)富礦以后，如果不爬出來，那還不是文學(xué)。富礦里的金銀財(cái)寶，你得把它提升上來。這可能是生活對(duì)寫作本質(zhì)的影響，你在這個(gè)富礦里要去判斷取舍，當(dāng)這個(gè)富礦都是好東西的時(shí)候，你會(huì)非常郁悶，一方面覺得寫這個(gè)東西很好，但一方面覺得無從下手，尤其像現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)、現(xiàn)在這個(gè)生活、現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，東西很多，像我特別關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)生活中的每一點(diǎn)東西都會(huì)敏感，都會(huì)產(chǎn)生寫作的想法，越是這樣，面對(duì)大量的東西，越是難以取舍，難以確定從哪個(gè)角度去寫，用什么樣的眼光去看?，F(xiàn)在我們寫作跟生活就有這樣的關(guān)系，因?yàn)樯钐珡?fù)雜、太豐富、太奇葩、太荒誕，確實(shí)要有距離，要遺忘掉一些東西。所以從我這個(gè)經(jīng)歷來看，對(duì)于我下面要寫的長(zhǎng)篇，可能也會(huì)重新再來思考?！?/p>

　　作家寧肯的《中關(guān)村筆記》《三個(gè)三重奏》《北京：城與年》等作品在北京十月文藝出版社陸續(xù)出版，關(guān)于如何面對(duì)新時(shí)代的寫作，寧肯認(rèn)為這幾年中國(guó)的確進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代，面對(duì)許多變化，“新時(shí)代和寫作的關(guān)系，可以還原為生活對(duì)寫作本質(zhì)的影響。非虛構(gòu)和生活之間有特別直接的關(guān)系，可以直接反映新時(shí)代的各種變化。作為虛構(gòu)的文學(xué)，它和新時(shí)代的關(guān)系、和生活的關(guān)系，有時(shí)候真的是兩回事，生活是生活，小說是小說。小說來自于生活的影響，它是非常簡(jiǎn)潔的東西，因?yàn)樯钍秋@露出來的東西，顯露出來的東西應(yīng)該由非虛構(gòu)去更好地完成它。生活顯露出來的東西下面還有更多東西，就像冰山一角，有大量被遮蔽的東西，而小說面對(duì)的是這個(gè)東西，這個(gè)東西跟新時(shí)代有關(guān)系，但不是直接的關(guān)系，是一種折射的關(guān)系，你可以寫表面，同時(shí)也要更加關(guān)注生活表面的背后。我們作家就在做這個(gè)事情?！?/p>

　　關(guān)仁山回憶，與北京十月文藝出版社結(jié)緣是二十年前寫《天高地厚》的時(shí)候，現(xiàn)在也有《雄安雄安》的三卷本即將交付給十月文藝，為什么寫《雄安雄安》，關(guān)仁山表示，雄安是一座探索的城市，是未來試驗(yàn)田，它是千年大計(jì)、國(guó)家行為，但是時(shí)代背景下的個(gè)人如何融入這個(gè)時(shí)代，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的歷程，站在時(shí)代的交匯點(diǎn)上，文學(xué)有什么作為，如何記錄這個(gè)時(shí)代，“新生活來了，舊生活不是一夜之間就變的，舊道德的東西還在延續(xù)，我們的生活在往前推動(dòng)，只不過新時(shí)代提出新的課題。我想我們作家有責(zé)任去盡自己所能，書寫這些東西，不說給歷史留下什么，起碼這個(gè)時(shí)代人是怎么活過來的，用文學(xué)細(xì)節(jié)還可以記錄一些東西。”

　　李洱當(dāng)日分享了觀看電影《一直游到海水變藍(lán)》的感受，他認(rèn)為從賈平凹到余華，再到梁鴻的講述，可以看到每個(gè)作家的寫作都不一樣?！坝械淖骷沂峭ㄟ^不停地寫、反復(fù)地寫，他要找他自己所認(rèn)為的那個(gè)知識(shí)的客體，他所有的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Y(jié)成一個(gè)東西，像晶體一樣，照亮他自己，也照亮別人。還有一種作家，他反復(fù)地刪除，反復(fù)地自我‘蒸餾’，他的刪除最后形成巨大的缺陷，巨大的‘無’，而那個(gè)‘無’發(fā)出聲音，那就是他尋找的東西。我不能說我的寫作接近于后者，我只能說我的寫作確實(shí)也是不斷刪除的過程，試圖讓我要尋找的東西水落石出，但這個(gè)過程非常艱難。”

　　石一楓被稱為新一代京味作家，關(guān)于新時(shí)代的文學(xué)寫作，他說，“新的北京書寫，我覺得我們都不配說我希望是怎么樣的。一個(gè)城市的變化，怎么可能是幾個(gè)作家來書寫之后決定這個(gè)城市的變化，不可能，像老舍一樣偉大也不可能。我們一直在寫的都是這個(gè)城市的變化，這個(gè)城市里面的人生活的變化，包括建筑物本身的變化，這些變化一定會(huì)反映到作家的筆下，是城市的這些變化決定這一代作家和上一代作家不一樣?！?完)