相同軍事題材影視作品：故事在一代代人的傳誦中歷久彌新

相同軍事題材影視作品——

隔空光影 交相輝映

■劉書毓  游超藝

軍事題材作為影視劇創(chuàng)作的重要題材，是表達愛國主義和革命英雄主義的重要載體。在新中國電影史上，許多動人心魄、催人奮進的軍事題材電影，給觀眾留下深刻印象。

當下，軍事題材電視劇的創(chuàng)作呈現(xiàn)一派蓬勃活力。許多作品對崢嶸歲月予以回顧，對經(jīng)典電影進行再創(chuàng)作，以電視為媒介賦予經(jīng)典電影新的時代內(nèi)涵。在這種接續(xù)不斷的創(chuàng)作中，一代代觀眾從中重溫歷史，感悟濃郁的愛國主義情懷。

同一題材的電影與電視劇互為補充，發(fā)揮各自媒介特性，從多維度生動講述了革命歷史故事。電影節(jié)奏緊湊，在有限時間內(nèi)完成敘事的同時，能充分調(diào)動觀眾興趣；同題材的電視劇則發(fā)揮時長優(yōu)勢，在保留電影精華的基礎上進一步細化情節(jié)，從人物塑造、情節(jié)編排、場景設置中尋找新的切入點，令故事更加豐富生動。

1991年至1992年，電影《大決戰(zhàn)》上映，藝術再現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭中遼沈、淮海、平津三次決定性的偉大戰(zhàn)役。這一經(jīng)典的電影作品多年來深受觀眾喜愛。2021年，電視劇《大決戰(zhàn)》播出，發(fā)揮其篇幅優(yōu)勢，同樣敘述了那段歷史。相隔30年的兩部作品，展現(xiàn)了不同藝術家的審美傾向與精湛技藝。電影《大決戰(zhàn)》導演李俊曾談到他的拍攝理念：“影片應該是大筆揮灑出來的一幅巨大的畫卷，有分量，有氣度，有力度，有視覺沖擊力。”因此，電影《大決戰(zhàn)》根據(jù)戰(zhàn)爭的發(fā)展進程，按時間順序展開敘事，重在凸顯戰(zhàn)役指揮者的思想和謀略對決，展現(xiàn)極具視覺沖擊力的戰(zhàn)爭場面，在慷慨激昂的解說詞烘托下，完成了宏大敘事的詩性書寫。

電影《大決戰(zhàn)》第一部《遼沈戰(zhàn)役》，從黨中央東渡黃河、進駐西柏坡開始講述，以黃河、纖夫、小舟等意味深長的鏡頭語言，引出對民族命運的沉思。電視劇《大決戰(zhàn)》的開場，將時間追溯至重慶談判這一歷史節(jié)點，藝術而雄辯地展現(xiàn)了是誰在破壞和平，誰在力爭和平。電視劇《大決戰(zhàn)》在展現(xiàn)宏大歷史時，除了對主要人物精心刻畫外，還對戰(zhàn)士、支前婦女、知識分子等普通人物細筆勾勒，將民族興亡與個體命運緊密結(jié)合，有力證明了國共兩黨的人心向背。

1958年，由八一電影制片廠攝制的電影《永不消逝的電波》上映。該片以中共地下黨員李白烈士為原型，生動講述了我黨在隱蔽戰(zhàn)線的斗爭及英雄人物的感人故事。2010年，電影《永不消逝的電波》被改編為電視劇，再次與觀眾見面。珠玉在前，電視劇版保留發(fā)揚了電影中高揚的愛國主義、革命英雄主義主基調(diào)，同時銳意創(chuàng)新，視野更加開闊，將隱蔽戰(zhàn)線的斗爭由抗日戰(zhàn)爭擴展到世界反法西斯戰(zhàn)爭的整體格局上。

對策反“軍統(tǒng)”高層歐陽山，劇中進行了詳細展現(xiàn)。看到暴露后的李俠帶著妻兒平靜地在家中等候他到來，歐陽山不禁發(fā)出疑問：“難道你們就不心疼自己的孩子嗎？”李俠夫婦沉默良久后說：“我們當然心疼，一想到他要和我們一起受罪，甚至獻出他幼小的生命，身為父母，我們的心像刀絞一樣?？墒侵灰苷冗@座城市，能讓千百名指戰(zhàn)員避免無謂的犧牲，我們甘愿為之。”李俠夫婦拒絕了讓李俠妻子帶孩子先行離開上海的建議，這讓歐陽山不禁動容地感嘆：“罷了，罷了，共產(chǎn)黨不取天下天理不容?！彼硎驹笌椭伯a(chǎn)黨拿到上海城防圖。電視劇通過這段劇情的演繹，從一個側(cè)面讓觀眾感受到共產(chǎn)黨人大無畏的革命精神。

2020年12月，作為紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年的重要作品，電視劇《跨過鴨綠江》譜寫了一部震撼人心的英雄史詩。該劇在央視播出后得到觀眾的認可。與大多數(shù)影視劇改編不同，電視劇《跨過鴨綠江》在拍攝過程中就在同步進行電影創(chuàng)作。相比電視劇40集的體量，2021年12月上映的電影《跨過鴨綠江》僅有154分鐘。影片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，全面展示了從作出抗美援朝的決策，到抗美援朝五次戰(zhàn)役，再至簽訂板門店停戰(zhàn)協(xié)定的過程。電影版在故事走向、歷史事件、英雄人物形象塑造上，既有完整度，又有重頭戲。如影片對松骨峰阻擊戰(zhàn)進行了詳細描繪。在這場激烈的戰(zhàn)斗中，導演全部采取升格鏡頭進行藝術化呈現(xiàn)，突出了細節(jié)，增強了視覺感染力。

同樣是抗美援朝題材影視劇創(chuàng)作，不同于《跨過鴨綠江》全景式的敘事，電影《長津湖》與電視劇《冰雪尖刀連》則是擷取其中的重點戰(zhàn)役——長津湖戰(zhàn)役，予以呈現(xiàn)，從不同側(cè)面向“最可愛的人”致敬。

動人的故事總能經(jīng)得起歲月的磨洗，也在一代代人的傳誦中歷久彌新。非獨軍事題材影視劇，《小兵張嘎》《我們的法蘭西歲月》（電影版更名為《我的法蘭西歲月》），電影《建黨偉業(yè)》和電視劇《覺醒年代》等，均從電影和電視劇這兩種媒介、不同側(cè)面，完成了對同一題材的故事講述。

同一題材的電影與電視劇，雖然敘事媒介、藝術形式不同，但其中融匯的是相同的精神底色，那些舍生忘死、前赴后繼的革命者，心中激蕩著對祖國和人民的無限熱愛。如今，戰(zhàn)火紛飛的年代已然遠去，但英雄的故事代代相傳。這些同題材影視作品，也在與新一代觀眾的對話中不斷展現(xiàn)著更加豐富的精神內(nèi)涵和藝術價值。