讓延安木刻版畫(huà)“流動(dòng)”起來(lái)

《楊家?guī)X的春天》劇照。

國(guó)家大劇院供圖

該劇用舞蹈語(yǔ)匯呈現(xiàn)黑白版畫(huà)作品，將版畫(huà)硬朗堅(jiān)挺的線(xiàn)條筆觸與民間舞的氣韻風(fēng)格相結(jié)合，通過(guò)動(dòng)態(tài)舞姿讓版畫(huà)“流動(dòng)”起來(lái)，彰顯了革命浪漫主義情懷

作為首屆“大戲看北京”展演季的開(kāi)幕演出，原創(chuàng)舞蹈詩(shī)劇《楊家?guī)X的春天》近日在線(xiàn)上展播。

該劇以陜北延安木刻版畫(huà)為敘事線(xiàn)索，回望80多年前藝術(shù)家們深入生活扎根人民并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的故事?！稐罴?guī)X的春天》以浪漫、詩(shī)意的筆觸，從“厚土”“破曉”“永生”三個(gè)篇章鋪展開(kāi)來(lái)，凝練深情地記錄了一群美術(shù)家、音樂(lè)家、文學(xué)家、舞蹈家到延安后思想情感的轉(zhuǎn)變，完成了對(duì)一段革命歷史的抒情寫(xiě)意。

延安木刻版畫(huà)是中國(guó)美術(shù)的瑰寶。該劇用舞蹈語(yǔ)匯呈現(xiàn)《來(lái)了親人八路軍》《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《豆選》等黑白版畫(huà)作品，將版畫(huà)硬朗堅(jiān)挺的線(xiàn)條筆觸與民間舞的氣韻風(fēng)格相結(jié)合，通過(guò)動(dòng)態(tài)舞姿讓版畫(huà)“流動(dòng)”起來(lái)。不少劇情來(lái)源于版畫(huà)，比如第一幕群舞“抗旱”，便是對(duì)古元?jiǎng)?chuàng)作于1943年的版畫(huà)《抗旱》的動(dòng)人再現(xiàn)。

舞臺(tái)設(shè)置了雙重空間，近景與遠(yuǎn)景、個(gè)體與群像相結(jié)合，生動(dòng)還原藝術(shù)家與百姓同挑水、共抗旱等勞作場(chǎng)景。特別是“顫”的舞蹈語(yǔ)言，惟妙惟肖地刻畫(huà)了“挑扁擔(dān)”這一典型勞動(dòng)場(chǎng)景，歡快而扎實(shí)的舞步讓百姓的生活體驗(yàn)自然流露，令人印象深刻。在陜北秧歌質(zhì)樸而熱烈的場(chǎng)景中，在皮影舞活潑而俏皮的氛圍里，“深入生活、植根人民”的文藝思想在延安開(kāi)花結(jié)果。

在有限的篇幅中，《楊家?guī)X的春天》極其凝練地將一系列重要的文化符號(hào)融入其中。自然的春天與延安文藝的春天互文，粗獷率真的陜北民風(fēng)與純真浪漫的革命精神同構(gòu)，鐫刻了上世紀(jì)40年代延安的紅色歷史。在生機(jī)盎然的自然之春里，藝術(shù)家們?cè)诿珴蓶|同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》的精神引領(lǐng)下，積極投身文藝創(chuàng)作。結(jié)尾，全劇情感升華至高潮。文藝的人民性得以凸顯：是延安的普通勞動(dòng)人民的生活滋養(yǎng)了文藝工作者，也是赤誠(chéng)報(bào)國(guó)的藝術(shù)家們給延安革命根據(jù)地帶來(lái)了文藝的繁榮。

歡快熱鬧的鑼鼓、粗獷豪邁的陜北秧歌和安塞腰鼓，烘托出濃烈的陜北地域風(fēng)情。該劇彰顯了革命浪漫主義情懷。觀眾看到，劇中的藝術(shù)家們?cè)谘影矊?shí)現(xiàn)了思想的巨大轉(zhuǎn)變，懷著全心全意為人民服務(wù)的信念，以筆為槍自覺(jué)投身火熱生活與革命實(shí)踐。結(jié)尾處有意放慢節(jié)奏的秧歌舞步，讓飛舞的紅綢以慢鏡頭的形式在劇場(chǎng)飄揚(yáng)。紅色的秧歌扇面，印證了他們?cè)谘影采畹恼鎸?shí)底色。舞動(dòng)的安塞腰鼓，象征著藝術(shù)家們從內(nèi)心深處迸發(fā)的革命激情。在楊家?guī)X的春天里，革命的種子生根發(fā)芽、開(kāi)枝散葉，開(kāi)出了一朵朵理想之花。

該劇不僅帶觀眾重溫了一段不能忘卻的紅色記憶，更給予當(dāng)代文藝工作者啟迪，激勵(lì)大家堅(jiān)守文藝?yán)硐?、傳承延安精神，不斷為人民奉獻(xiàn)更多更好的精神食糧，書(shū)寫(xiě)新時(shí)代文藝的春天。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2023年03月08日 18 版)