抗美援朝影視創(chuàng)作觀(guān)的變化

　　“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……”這首65年前上映的首部抗美援朝故事片《上甘嶺》的主題歌，至今仍是感動(dòng)著億萬(wàn)國(guó)人的激昂旋律。幾十年來(lái)神州大地經(jīng)歷滄海桑田的社會(huì)巨變，描繪那場(chǎng)“立國(guó)之仗”的影視作品卻歷久彌新不斷推出，近來(lái)又迎來(lái)一個(gè)創(chuàng)作播映高峰。

　　筆者從童年、青年直到步入老年都一直關(guān)注著這類(lèi)影視作品，如今縱觀(guān)這些作品，深感時(shí)代變遷引發(fā)了創(chuàng)作方針和手法的不斷變化，但把握好正確歷史觀(guān)和創(chuàng)作思想的主旋律始終是重中之重。

　　抗美援朝題材影視作品當(dāng)然要以偉大抗美援朝精神為創(chuàng)作之魂，其中包括愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義、革命樂(lè)觀(guān)主義、革命忠誠(chéng)精神和國(guó)際主義精神，在此前提下將歷史真實(shí)性和藝術(shù)加工結(jié)合，才能創(chuàng)作出生動(dòng)感人的作品。

　　好的藝術(shù)創(chuàng)作都源于生活。上世紀(jì)50年代到70年代拍攝抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片時(shí)，許多編導(dǎo)是戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者，在自身體驗(yàn)的基礎(chǔ)上再做適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)發(fā)揮，就能以合乎戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的鏡頭感染觀(guān)眾。繼《上甘嶺》后，國(guó)內(nèi)又拍攝了《長(zhǎng)空比翼》，這是新中國(guó)首部空戰(zhàn)片。進(jìn)入上世紀(jì)60年代又有《鐵道衛(wèi)士》《烽火列車(chē)》《英雄坦克手》《奇襲》《英雄兒女》和《打擊侵略者》等，至70年代還拍攝過(guò)《奇襲白虎團(tuán)》《激戰(zhàn)無(wú)名川》等，都是謳歌中國(guó)軍民不畏強(qiáng)敵的奮戰(zhàn)事跡。

　　當(dāng)年我曾請(qǐng)教文藝界一些前輩，他們?cè)鴳蚍Q(chēng)“創(chuàng)作三件寶——英雄、樂(lè)觀(guān)、黨領(lǐng)導(dǎo)”。受歷史局限，當(dāng)時(shí)一些片子存在簡(jiǎn)單說(shuō)教、人物形象單一和對(duì)敵描繪臉譜化等問(wèn)題，但畢竟都貫穿了愛(ài)國(guó)主義和革命英雄主義精神，在那個(gè)缺少電視和其他視覺(jué)傳媒手段的年代成為億萬(wàn)軍民的重要精神食糧。

　　改革開(kāi)放后，國(guó)內(nèi)文藝創(chuàng)作空間大大擴(kuò)展。一些文藝工作者在創(chuàng)作抗美援朝影視作品時(shí)出現(xiàn)一個(gè)變化，即注意人物心靈深處的發(fā)掘而讓主角更加鮮活。這種打破教條化和臉譜化描繪的突破開(kāi)拓了觀(guān)眾思路，使其能用適應(yīng)國(guó)際大潮的角度看待外部世界。上世紀(jì)80年代末以后，國(guó)內(nèi)還出現(xiàn)了表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的創(chuàng)作熱。多少藝術(shù)作品的成敗事實(shí)都說(shuō)明，許多歷史事件和人物本身就是生動(dòng)感人的，如實(shí)表現(xiàn)并略做藝術(shù)加工就能吸引觀(guān)眾。當(dāng)年出現(xiàn)的為了刺激眼球而胡編亂造的影片很快就會(huì)讓人嗤之以鼻。

　　由于對(duì)外開(kāi)放后社會(huì)出現(xiàn)了多元化，西方一些歷史觀(guān)和強(qiáng)勢(shì)文化也影響到中國(guó)影視界，看待以往戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史觀(guān)也一度受到虛無(wú)主義的沖擊。比如有的描繪抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的電視連續(xù)劇竟出現(xiàn)混淆戰(zhàn)爭(zhēng)正義性屬于誰(shuí)的錯(cuò)誤，出現(xiàn)媚美傾向。影視界出現(xiàn)的一些教訓(xùn)也證明，創(chuàng)作指導(dǎo)思想的正確與否決定作品好壞，不抵制和肅清西方及國(guó)內(nèi)某些“公知”在傳媒領(lǐng)域包括影視界的不良影響，會(huì)導(dǎo)致觀(guān)眾尤其年輕人在潛移默化中出現(xiàn)思想迷茫，這會(huì)動(dòng)搖過(guò)去引為光榮傳統(tǒng)的愛(ài)國(guó)主義教育的思想基石。

　　黨的十八大以來(lái)，黨和國(guó)家事業(yè)又發(fā)生歷史性變革，新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想得到貫徹。在歷史題材影視作品中，“不忘初心”和傳承紅色基因的要求端正了創(chuàng)作思想，有力打擊了文藝領(lǐng)域過(guò)去出現(xiàn)的某種“去思想化”“去價(jià)值化”“去中國(guó)化”“去歷史化”和“去主流化”傾向。近些年，國(guó)內(nèi)又推出不少表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的影視作品(包括領(lǐng)袖、元帥和將領(lǐng)的傳記片)，形象生動(dòng)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)期間從領(lǐng)袖、高級(jí)指揮員到一線(xiàn)指戰(zhàn)員的奮斗事跡，其品位、格調(diào)和拍攝手法也有新的提升。

　　去年國(guó)內(nèi)隆重紀(jì)念抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年，影視界又推出一批作品。其中電視連續(xù)劇《跨過(guò)鴨綠江》廣受好評(píng)并引來(lái)前所罕見(jiàn)的收視率。這部連續(xù)劇既基本如實(shí)描繪了高層做出入朝參戰(zhàn)艱難決策的不易，又全面表現(xiàn)了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)期間各次戰(zhàn)役的過(guò)程，突出了志愿軍的主要英模。劇中雖有一些藝術(shù)虛構(gòu)，但卻不違反歷史環(huán)境且合情合理，雖因創(chuàng)作時(shí)間倉(cāng)促有些不足卻瑕不掩瑜。

　　如今影視作品需要達(dá)到社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，但首先還是要注重政治性，在不違反歷史條件時(shí)可以做些藝術(shù)虛構(gòu)，卻又不能再搞“神劇”以刺激眼球追求票房而沾染過(guò)重的銅臭氣。近來(lái)熱播的一些表現(xiàn)抗美援朝的故事片激發(fā)了廣大觀(guān)眾愛(ài)國(guó)主義激情，與此同時(shí)還應(yīng)注意把握正確的創(chuàng)作指導(dǎo)思想，只有這樣才能向已遠(yuǎn)離那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的觀(guān)眾提供真正的正能量，激勵(lì)人們?cè)趶?qiáng)國(guó)強(qiáng)軍道路上繼續(xù)發(fā)揚(yáng)雄赳赳、氣昂昂的豪情砥礪前行。(作者是軍史專(zhuān)家、教授、少將)

　　來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào) 作者：徐焰